Arista ailesinin kuyusu hiç kurumaz. Adsız bir kasabanın kenarındaki bir çiftlikte yaşarlar; çevrelerindeki her şey gerilemeye devam ederken mülkleri yeşilliğini korur. Yerel halk bunu uzun süredir bilmektedir ve bazıları geceleri su çalmaya başlamıştır. Aile reisi Henry Arista (Esai Morales), mülkü korumak için Donovan Taylor (Jackson Rathbone) adında genç bir beyaz işçiyi işe aldığında, kapalı dünyasına beklenmedik bir dış bakış açısı taşımış olur.

Zachary Cotler ve Magdalena Zyzak’ın ilk uzun metrajlı filmi The Wall of Mexico, 2019’da SXSW’de tek ama son derece hesaplı bir tersyüz etmeyle tanıtıldı: Meksika kökenli Amerikan ailesi zengin olandır; beyaz yerliler ise çitleri aşmaya çalışan çaresizlerdir. Siyasi alegori kasıtlı olarak şeffaftır. Ama yönetmenler filmın iç mantığının kendi adına konuşmasına izin verecek disipline sahip oldukları için bu alegori işe yarar. Aristaların inşa ettiği duvar harici bir açıklamaya ihtiyaç duymaz.

Marisol Sacramento ve Carmela Zumbado, filmın en canlı varlıkları; aile’nin iki kızı Tania ve Ximena Arista’yı canlandırıyorlar. Şaşkın Don’un etrafında aristokratik bir küçümsemeyle dolanıp duruyorlar; bu tavır zamanla daha muğlak bir şeye dönüşüyor. Sacramento özellikle basit bir taslak olabilecek bir rolde gerçek katmanlar buluyor. İki oyuncu arasındaki kimya, filmin gerçek duygusal motoru.

Filmin zayıflıkları gerçektir. 111 dakikayla orta bölüm, kavramın taşıyabileceği sınırı aşıyor. Ancak The Wall of Mexico’in başardığı şey — döneminin çoğu siyasi satirinden daha fazla güvenle — merkezi tersyüz etmenin ekonomisidir. Şakayı açıklamıyor. Kendi iç mantığıyla işleyen bir dünya inşa ediyor ve bu mantığın konuşmasına izin veriyor.

Aristaların kuyusu hâlâ dolu. Suyun lütuf mu, güç mü yoksa daha rahatsız edici bir şey mi olduğu sorusu filmin kasıtlı olarak açık bıraktığı bir sorudur. Bazı duvarlar açıklama gerektirmez.