Name: Behemoth!
Director: Tony Gilroy
Released: 2026-12-04T00:00:00+00:00
Cast: Pedro Pascal, Olivia Wilde, Eva Victor, Will Arnett

Pedro Pascal’ın Tony Gilroy’nin Behemoth! filminde canlandırdığı çellist Alex Serian, hayatını nota sehpasından başını kaldırıp başkasının batonunun inmesini bekleyerek geçirmiş. New York Film Festivali’nden gelen ilk eleştiriler, karakter hakkında neredeyse her konuda hemfikir. Ayrıldıkları nokta ise filmin üzerine kurulduğu tek soru: Hiçbir zaman karar vermeyen bir adam, işleri hep harekete geçmek zorunda kalan insanlara odaklanan bir yönetmenin filmini taşıyabilir mi?

Herkesin öne çıkardığı başlık çello ve bu vurgu yerinde. Çocukluğunu klasik müzisyen olarak geçiren ve oyuncuların enstrüman çalıyormuş gibi yapmasına tahammülünün az olduğunu açıkça söyleyen Variety eleştirmeni, çelloyu gerçekten Pascal’ın çaldığını yazıyor; Gilroy’nin başrol oyuncusuna enstrümanı öğreterek türün en tanıdık kusurunu giderdiğini belirtiyor. Öyleyse eller konusunda mesele yok. Onların üzerindeki dinginlik ise başka bir konu.

Filmi yazıp yöneten Gilroy, Alex’i ne istediği hiç sorulmamış bir dâhi olarak çiziyor. Üçüncü kuşak bir müzisyen olan Alex, öylesine erken yaşta yetiştirilmeye başlanmış ki altı yaşındayken The Tonight Show’da sahne almış; Variety ve IndieWire bu ayrıntıya özellikle dikkat çekiyor. Los Angeles’tan kaçıp, özellikle Chicago olmak üzere senfoni orkestralarının peşine düşmüş; orkestralar, şehirler ve kadınlar arasında savrulmuş. Annesi JoBeth Williams’ın canlandırdığı annesi demans nedeniyle giderek kötüleşince film onu eve döndürüyor ve başka insanların filmleri için müzik kaydeden bir stüdyo müzisyeni olarak çalıştırıyor. Bu filmlerden biri de kod adı Behemoth! olan gizli bir gişe canavarı.

Her müzik parçası onu geçmişe götürüyor. IndieWire’dan David Ehrlich, müziği bir geçit olarak tanımlıyor: Aksiyon-komedi filmindeki bir kovalamaca için kaydedilen perküsyon, Alex’i evli sevgilisi Olivia Wilde’ın canlandırdığı kadından kaçmaya çalıştığı Chicago’daki bir galaya döndürüyor; bir aşk hikâyesi için yazılmış vals ise onu Dallas’a ve Eva Victor’ın canlandırdığı kemancı Nadia’yla yaşadığı ilişkiye götürüyor. Ehrlich’in saptadığı örüntü, Alex dışında herkes için apaçık: Güçlü ama ilişkiye kapalı kadınlara çekilen, onlar kalıcı bir beraberlik isteyince de ortadan kaybolan bir adam. Alex, akıl hocalığı yaptığı genç bir çelliste, aynı eleştiride alıntılanan bir cümleyle, bir yol seçip ona bağlı kalmasını söylüyor; çünkü karar verdiğinizde müzik canlanıyor. Oysa bu, kendisinin hiç uymadığı bir öğüt.

Gilroy’nin biçimi bir tartışmaya dönüştürdüğü nokta burası. Bir stüdyo müzisyeni, seçmediği görüntüler için yazılmış müziği, kendisinin yönetmediği bir orkestrayla çalar; film de aynı dili benimsiyor. Variety’nin aktardığına göre orkestra bir parçayı kaydediyor ve saniyeler sonra aynı müzik, bizzat Behemoth! filminin müziğine dönüşüyor. Aralarında James Newton Howard, Alan Silvestri ve Michael Giacchino’nun da bulunduğu dokuz film bestecisi, Behemoth! Collective adıyla birlikte jenerikte yer alıyor. Başkalarının müziklerinin içinde yaşayan bir kahramanın filmi, tek bir bestecisi olmayan bir müziğe sahip.

Eleştiriler yan yana okunduğunda, aynı performansı taban tabana zıt sözcüklerle anlatıyor. The Daily Beast’ten Nick Schager, bunu Pascal’ın kariyerindeki en incelikli ve en ruhlu performans olarak nitelendiriyor. SlashFilm’den Jeremy Mathai ise Pascal’ın sonunda kendisine gerçekten uyan bir başrol bulduğunu söylüyor. Ehrlich, performansı sahici ve geri planda duran bir yorum olarak görüyor; Alex’in sanat ve para konusunda ne hissettiğini açıklamayı reddeden bir portre. Variety de aynı ölçülülüğü görüyor ama bunu filmin hanesine eksi yazıyor: Eleştiriye göre Pascal öylesine sakin bir biçimde acı çekiyor ki ondan daha fazlasını bekliyoruz; Variety’nin Tár filminin parçalı anlatımına benzettiği, zaman içinde ileri geri sıçrayan yapı da olayların sırasını zaman zaman takip etmeyi güçleştiriyor.

Bu ayrışma, Gilroy’nin filmografisinin geçmişine uzanıyor. Yönetmenin saygınlığı Michael Clayton’a ve Ehrlich’in, bir isyanın gerektirdiği fedakârlık üzerine tavizsiz bir politik gerilim olarak özetlediği Andor’a dayanıyor. Behemoth! ise tam tersi bir tercih: Draması, sürekli ertelediği karardan ibaret bir başkahraman. Variety’nin, Michael Clayton’dan on dokuz yıl sonra Gilroy’nin hâlâ ona denk bir konu aradığı yönündeki sonucu, kısmen bu tercihe ilişkin bir hüküm. Ehrlich’in yanıtıysa filmin sonu: Eleştirmen finali dolcissimo etkileyiciliğinde buluyor ve filmin nihayet kendi öğüdünü dinlediği an olarak nitelendiriyor.

Rol, Pascal düşünülerek yazılmamıştı. Proje duyurulduğunda Oscar Isaac kadroya bağlıydı, ancak Pascal’ın rolü üstleneceği kesinleşmeden önce ayrılmıştı. David Harbour da kadroya alınmış, ardından Stranger Things takvimi nedeniyle projeden çekilmiş; Alex’in podcast yayıncısı erkek kardeşini canlandırma görevini Will Arnett devralmıştı. Bu geçmiş, SlashFilm’in Pascal’a sonunda uyan bir rol bulduğu yönündeki yorumuna daha da tuhaf bir anlam katıyor: Rol, Pascal’dan yapmamasını istediği her şey sayesinde ona uyuyor.

Behemoth!, 64. New York Film Festivali’nin Merkez Film seçkisi olarak 2 Ekim’de prömiyer yaptı. Gilroy’nin yönetmen olarak çektiği dördüncü uzun metrajlı film ve 2012’deki The Bourne Legacy’den bu yana yönettiği ilk film. Searchlight Pictures filmi 4 Aralık’ta ABD sinemalarında gösterime sokacak. Oyuncu kadrosunda Alex’in babasını canlandıran Hank Azaria’nın yanı sıra Matthew Lillard, Margarita Levieva ve Alexa Swinton da yer alıyor.

Film, kahramanından batonun inmesini beklemeyi bırakmasını istiyor. Eleştirmenler şimdi aynı şeyi filmin başrol oyuncusundan bekliyor; Gilroy’nin ikisine de verdiği tek yanıt, Pascal’ın çalmayı gerçekten öğrendiği bir çello.