Jean Dujardin: Fransa’nın en komik adamı sustuğunda dünya dinledi

Jean Dujardin

Photo: Georges Biard / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

Doğum	19 Haziran 1972 Rueil-Malmaison, France
Meslek	Aktör
Tanınan işler	Para Avcısı, Artist, OSS 117: Kahire'de
Ödüller	Oscar · Altın Küre · BAFTA · SAG · Prix d'interprétation masculine, Festival de Cannes

Jean Dujardin hakkında sorulması gereken soru, bir Fransız aktörün Hollywood’un en büyük ödülünü kazanması değil—pek çok Avrupalı bunu başardı—ama bunu başarmak için neden bir sessiz filme ihtiyaç duyduğu. Dujardin, on yıl boyunca Fransız izleyicisinin ona bayılmasının tek aracını, yani sesini ortadan kaldırarak uluslararası yıldızlığa ulaştı. Esnek cazibesi, ölümcül zamanlaması, tam bir aptalı mutlak bir inançla oynama yeteneği—hepsi gitti, yerini tek başına çalışan bir yüze bıraktı. Bu, daha önce yaptığı her şeyden daha iyi işe yaradı.

Paris’in batısındaki Yvelines departmanında bir banliyö olan Plaisir’de büyüdü; film yıldızı üretmesi için bariz bir mantığı olmayan türden bir kasaba. Babası bir inşaat şirketi işletiyordu; Dujardin çilingirlik eğitimi aldı ve bu işte çalıştı, ta ki zamanını başka bir şekilde kullanana kadar. Komedi, açmayı başardığı ilk kapı oldu. Zorunlu askerlik hizmetini sahne alarak geçirdi—askerlik tiyatro okulu olarak, belirli bir Fransız ironisi—ve 1995’te Paris barlarında ve kabarelerinde sahne alan, ardından televizyona açılan bir skeç komedi grubu olan Nous C Nous‘u kurma konusunda yeterli inançla çıktı.

19 Haziran 1972’de Rueil-Malmaison’da doğdu, 1999’dan 2003’e kadar kendisi ve oyuncu Alexandra Lamy etrafında inşa edilen, günlük bir sitcom olan Un gars, une fille ile ulusal çapta tanındı. Dizi, zirvede Fransız televizyon izleyicisinin üçte birini çekti—bu sayılar onu ulusal bir figür yaptı ama daha da sorunlusu, Un gars, une fille‘den adam olarak, bir komedyenin etrafında beklediğinden daha hızlı katılaşabilen bir kimlik.

Michel Hazanavicius ona çıkış yolunu verdi. 2006’da OSS 117: Kahire, Casuslar Yuvası üzerine yaptıkları işbirliği, bir casus parodisini öncülünden daha ilginç bir şeye dönüştürdü: azami komik etki için oynanan, neşeli, iyileşmemiş Fransız şovenizminin bir portresi. Dujardin’in Ajan Hubert Bonisseur de La Bath’ı—kendi parlaklığı dışında her şeyden habersiz—gerçekten tuhaf bir karakter haline geldi, kısmen komik çünkü her şey hakkında yanılıyor ve öyle bir güvenle yanılıyor. 2009’daki devam filmi OSS 117: Rio’da Kayıp iddiayı artırdı. Her iki film de tam olarak performansın surat yapmaktan öte bir şey gerektirdiği için uluslararası kült takipçileri buldu: iç yaşamı olmayan bir adam için tutarlı bir iç mantık.

2011’de The Artist bu deneyin mantıksal son noktasıydı. Hazanavicius’un siyah-beyaz sessiz filmi—1920’ler ve 30’lar Hollywood’unda geçen, sese uyum sağlamayı reddeden sessiz film yıldızı George Valentin adlı bir karakter hakkında—Dujardin’e aynı anda bir tuzak ve bir araç verdi. George Valentin’in sorunu gurur: yeni numaralar öğrenmeyi reddetmek. Dujardin’in çözümü tam olarak bunu yapmaktı, on yıllık sözel komediyi saf fiziksellikle dolu doksan dakika için teslim etmek. Cannes’da En İyi Erkek Oyuncu, Altın Küre, BAFTA, Screen Actors Guild Ödülü ve Akademi Ödülü’nü kazandı—tüm turu tamamladı—Oscar’da En İyi Erkek Oyuncu ödülünü kazanan ilk Fransız erkek oyuncu oldu.

César’ın o yıl ona verdiği şey bir adaylıktı. Omar Sy Intouchables ile kazandı. Bu özel ironi—o yılın dünyanın fikir birliğiyle en iyi performansı, evde tanınmamış—Dujardin’in Fransız karşılamasını o zamandan beri etkiledi.

Bunu takip eden Hollywood arası öğreticiydi. Martin Scorsese onu 2013’te The Wolf of Wall Street‘te, destekleyici oyuncularını alt etmek için tasarlanmış bir filmde akılda kalıcı olması istenen bir yardımcı rolde oynattı. George Clooney onu 2014’te The Monuments Men‘in kadrosuna dahil etti. İki film de onu Hollywood’un bir demirbaşı haline getirmedi ve Dujardin bu noktayı zorlamadı.

Daha ilginç soru, César yörüngesinin Fransız sinemasının kendi komedyenleriyle ilişkisi hakkında ne ortaya koyduğudur. Dujardin dört adaylık ve sıfır zafer aldı; uluslararası performansı—Fransa’yı on yıllar sonra ilk kez Oscar’ların ana sahnesine çıkaran performans—evde ödüllendirilmedi. Bu, 2012’de soyulduğu anlamına gelmez (Omar Sy’nin Intouchables‘daki performansı kendi başına bir şeydi), ancak dört adaylık boyunca desenin tesadüf olarak reddedilmesi daha zordur. Fransız sineması entelektüel olarak titiz, politik olarak angaje, biçimsel olarak cesur olanı kutlama eğilimindedir—ve Dujardin, tüm yelpazesine rağmen, palyaçoluk geçmişini uzun bir gölge gibi peşinde sürükler. Eleştirel yapı, onu tesadüfen komik olan ciddi bir dramatik oyuncu olarak mı yoksa ara sıra ciddileşen bir komedyen olarak mı değerlendireceğine tam olarak karar vermemiştir. On beş yıldır ikisi birden olmuştur.

Şimdi yaptığı şey, ciddi-dramatik yönü doğruluyor. 2022’de Cédric Jimenez’in yönettiği Novembre, onu 13 Kasım 2015 terör saldırılarının içine, soruşturmacıların perspektifinden yerleştirdi—Fransa’da iki hafta içinde bir milyon girişi kıran bir film. 2024’teki televizyon dizisi Zorro ona farklı bir şey verdi: France 2’de orta yaşlı bir Don Diego de la Vega, karakteri genç ve yakışıklı kahraman olarak değil, kostümden şüphe etmeye başlamış bir adam olarak oynuyor. 2026’da Xavier Giannoli’nin Les Rayons et les Ombres‘i onu, İşgal sırasında Nazilerle işbirliği yapan pasifist gazeteci Jean Luchaire olarak oynatıyor—felaket derecede yanlış seçimler yapan ve her birine inanan bir adamı canlandırmasını gerektiren üç saatlik bir tarihi dram.

Buz patenci Nathalie Péchalat ile 2018’de evlendi; iki kızları var. Önceki bir ilişkiden iki oğlu var.

İtibarını tamamen, yersiz güvene sahip adamları oynayarak inşa eden bir aktör için Jean Luchaire rolü bir sapma değil. Nasıl okuduğunuza bağlı olarak, doğal varış noktasıdır.