Nanni Moretti, elli yıl boyunca kendi çelişkilerini filmeştiren yönetmen

Nanni Moretti

Photo: Georges Biard / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Doğum	19 Ağustos 1953 Bruneck (Brunico), South Tyrol, Italy
Meslek	Film yönetmeni, oyuncu ve yapımcı
Tanınan işler	Caro diario, Bianca, Oğul Odası
Ödüller	Altın Palmiye · Best Director, Cannes Film Festival · Silver Bear · Special Jury Prize, Venice Film Festival · David di Donatello for Best Film

Il sol dell’avvenire‘de bir sahne vardır: Nanni Moretti, Roma’da gece boyunca elektrikli bir scooter sürerken bir grup Macar komünisti bir dansa kaldırır. Bu, hem gülünç hem de net, tamamen karakteristik bir sahnedir: En iyi komedilerinin belirli bir korku türüyle işlenmiş oldukları için işe yaradığını anlayan bir yönetmendir. On yıllar boyunca, kendini isteksizce merkeze koyduğu filmlerde, her zaman çözmeye çalıştığı şey, samimiyetin sinemanın performansa olan tutkusundan sağ çıkıp çıkamayacağıdır. Venedik’te, Cinema Palace’ın Sala Grande’sinde oturup yaptığı bir filmi izlerken, o filmde yoktu.

Moretti, Bruneck, Güney Tirol’de doğdu, bir Latin öğretmeni ve bir felsefe profesörünün oğlu. Sinemaya yandan geldi. Roma’da genç bir çocukken pul koleksiyonunu satıp bir Süper 8 kamera aldı ve sonraki birkaç yılını Roma’daki apartmanlarda arkadaşlarıyla kısa filmler çekerek geçirdi. İlk uzun metrajı Io sono un autarchico, neredeyse hiç para harcamadan çekildi ve kimse buna sanat demeyi düşünmeden önce Süper 8 devresinde dolaştı. Cilalı değildi ama doğrudandı: Uzlaşma üzerine inşa edilmiş bir dünyada dürüst yaşamaya çalışan genç bir adam.

Bunu, İtalyan sinemasının en sıra dışı ikili yaşamlarından biri izledi. 1970’lerin sonu ve 1980’ler boyunca Moretti, Ecce bombo, Bianca, La messa è finita gibi bir dizi film üretti; hepsinde Michele Apicella adında bir karakter başroldeydi: nevrotik, tartışmacı, sosyal hayatı neredeyse imkansız kılan pozisyonlara bağlı. La messa è finita, 1986’da Berlinale’de Gümüş Ayı kazandı. Palombella rossa, Apicella’yı bir su topu sahasına koydu ve onu siyasi şaşkınlıkla çevreledi. Bu filmleri dönemin İtalyan komedilerinden ayıran şey, yönetmenin kendi katılıklarını şakaya dahil etme konusundaki sıra dışı istekliliğiydi. Komedi, İtalyan izleyicilere belgesel gibi okunacak kadar spesifikti.

Caro diario, 1993’te, sicil değiştirdi. Üç bölüm — Moretti’nin Vespa’sıyla Roma’da, Pier Paolo Pasolini’nin ölüm yerini ziyaret etmesi; Moretti’nin ada atlaması; Moretti’nin lenfoma teşhisinden sonra İtalyan tıbbi sisteminde gezinmesi — hiç film gibi hissettirmeyen bir mozaik oluşturdu. Bir mektuba daha yakındı: itirafçı, komik, garip bir şekilde sosyal bir öfkeyle dolu. Cannes, 1994’te ona En İyi Yönetmen ödülünü verdi. Olan bitenin daha kesin bir tanımı, Avrupa sinemasının daha önce pek görmediği bir şeyi fark etmesiydi.

La stanza del figlio, 2001’de, hâlâ dönüm noktasıdır. Moretti, dalış kazasında genç oğlu ölen bir psikanalisti canlandırdı ve film Cannes’da Palme d’Or’u kazandı. Dikkat çekici olan, Michele Apicella’nın bu filmde hiç olmamasıdır. İlk kez Moretti bir kişilik değil, bir karakter oynuyordu — ve filmin tarif ettiği yas, biçimsel, mimari, konuşmalardan çok sessizliklerden inşa edilmişti. Daha önceki çalışmalarını çok içe dönük bulanlar filme geldi; içe dönüklüğü sevenler ise bu kısıtlamadan ne çıkaracaklarını pek bilemediler.

Sonraki on yıl, yaklaşımının sınırlarını netleştiren iki film üretti. Il caimano, 2006’da, Silvio Berlusconi’nin doğrudan bir hicviydi — daha doğrusu, Berlusconi’nin hicvini yapmanın imkansızlığı hakkında bir film, ki bu daha ilginç bir konudur. Habemus Papam, 2011’de, Michel Piccoli’yi işiyle yüzleşemeyen bir papa olarak oynattı, Moretti ise yardıma getirilen psikanalist rolündeydi. Her iki film de zekaları için beğenildi ve güvenli olmaları nedeniyle hafifçe eleştirildi. Suçlama — siyasi filmlerinin, bağlılığın bir bedeli olacağı an tam olarak kaçamak yaptığı — onu yeterince uzun süre takip etti ve ciddiye alınmayı hak ediyor. Savunucuları, kaçamağın asıl nokta olduğunu, dürüst ikircikliğin inançtan daha nadir olduğunu iddia ediyor. Eleştirmenler, bu belirsizliği, ilk çalışmalarının olmadığı kadar rahat buluyor.

Mia Madre, 2015’ten sonra — bir yönetmenin annesi ölürken film çekmesi hakkında, sonraki çalışmalarının en otobiyografik olanı, bunu tam olarak söylemeden — Moretti, İsrailli romancı Eshkol Nevo’ya yöneldi. Tre piani, Nevo’nun aynı adlı romanından 2021 uyarlaması, Roma’da bir apartmanı paylaşan üç ailenin hayatlarını inceledi. Film, orijinal Kudüs ortamını Roma’ya taşıdı ve sonuçlar ilgiden çok merakla karşılandı: tanıdık bir bölgede, alışılmadık malzemeyle çalışan bir Moretti. Il sol dell’avvenire, 2023’te, meta-film alanına geri döndü. Bir yönetmen, evliliği çökerken ve sektörü etrafında değişirken, 1956’da Roma’daki Macar komünistleri hakkında bir dönem filmi çeker. Yer yer çok komik olan, başarısızlık ve bağlılık hakkında bir filmdi.

Nisan 2025’te Moretti, Roma’da kalp krizi geçirdi. İyileşti. Cannes 2026 prömiyeri olarak duyurulan film post-prodüksiyonda kaldı; film bunun yerine Venedik’e geldi — Palombella rossa‘dan otuz yedi yıl sonra, yarışmaya geri döndü. Succederà questa notte — İngilizce It Will Happen Tonight — 5 Eylül 2026’da 83. Venedik Uluslararası Film Festivali’nde dünya prömiyerini yaptı. Sala Grande’deki gösterim dokuz dakikalık ayakta alkışla sona erdi.

Yeni film, Federica Pontremoli ve Valia Santella tarafından ortak uyarlanan, bu kez Hungry Heart öykü koleksiyonundan alınan ikinci Nevo uyarlaması. Louis Garrel ve Jasmine Trinca’nın canlandırdığı Matteo ve Greta’yı, on dört yıla yayılan üç tesadüfi karşılaşma boyunca takip ediyor — yabancılar daha fazlasına, sonra daha azına, sonra tekrar belirsizliğe dönüşen, halihazırda yaşadıkları hayata tam olarak bağlanamayan insanlar. Kariyerinde ilk kez Moretti ekranda değil. Tanıdık varlık — endişeli, tartışmacı, kendisi dahil herkese karşı sabırsız — belirgin bir şekilde yok. Film bölünmüş bir eleştirel yanıt aldı: Sala Grande’deki dokuz dakikalık ayakta alkış, romantikleştirilmiş dünya görüşünü eskimiş bulan, karakterler kötü kararlar verdiğinde zorlanan tuhaf bir eski kafalılık olarak gören eleştirilerle bir arada var oldu. Maggie Gyllenhaal başkanlığındaki Altın Aslan jürisi, kararını 12 Eylül’de açıklayacak. Moretti’nin beş on yıl boyunca inşa ettiği sinemanın — belirli varlığının merkezinde ısrar ettiği için işe yarayan sinemanın — bu yokluğun üstesinden gelip gelemeyeceği, yeni filminin tam olarak cevaplamadan sorduğu sorudur.