Peyton Reed, yedek olarak gelen ve bir franchise’ın mimarı haline gelen yönetmen

Peyton Reed

Photo: Red Carpet Report on Mingle Media TV from Culver City, USA / CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

Doğum	3 Temmuz 1964 Raleigh, North Carolina, United States
Meslek	Film yönetmeni
Tanınan işler	Ant-Man, Ant-Man ve Wasp, Bay Evet

Cardinal Family Singers adında bir grup var; Peyton Reed ve üniversiteden arkadaşı Norwood Cheek’in yazdığı 1960’lar tarzı pop şarkıları çalıyorlar. Ünlü değiller. Şarkılarından biri olan “Tilting Scale”, filmin yönetmeni Reed sayesinde Ant-Man and the Wasp‘in film müziklerinde yer aldı. Grup küçük mekanlarda çalıyor. Film ise dünya çapında 622 milyon dolar hasılat yaptı.

İşte bu uçurum — bir süper kahraman serisinin devasa makinesiyle Reed’in gerçekten önemsediği şeyin el yapımı kalitesi arasındaki — otuz yıldır beklentileri altüst eden bir kariyeri anlamak için en kullanışlı mercek.

Reed, Kuzey Karolina’nın Raleigh şehrinde doğdu ve Chapel Hill’deki Kuzey Karolina Üniversitesi’nden İngiliz Dili ve Radyo, Televizyon ile Sinema bölümlerinden mezun oldu. Öğrenci radyosu WXYC’de DJ’lik yaptı ve Bull Durham setinde prodüksiyon minibüslerini kullandı. Yönetmenliğe girişi televizyonla oldu: Back to the Future animasyon serisinin on üç bölümü, The Weird Al Show‘un on üç bölümü, Mr. Show with Bob and David‘in birkaç bölümü. Setlerin nasıl işlediğini ve malzeme size direnirken seyircinin dikkatini neyin canlı tuttuğunu öğreten, gösterişsiz işler.

İlk uzun metrajlı filmi Bring It On, 2000 yılında vizyona girdiği hafta bir numara oldu ve bütçesinin üç katını kazandı. Filmin bir kültürel dönüm noktası olması beklenmiyordu — ağırlıklı olarak kadın başrol oyuncularına sahip bir amigoluk komedisi, yaz sonunda gösterime girmişti — ama rekabet, sınıf ve ödünç alınmış kültürün politikalarına dair keskinliği, ona tür komedilerinin çoğunun asla bulamadığı bir ömür kazandırdı. Reed bunu Down with Love ile takip etti; titizlikle hazırlanmış bir 1960’lar romantik komedi pastişiydi ve bir senaristin hassasiyetiyle Doris Day geleneklerini yeniden düzenliyordu. Ardından The Break-Up geldi; beklenen tür çerçevesini beklenmedik derecede rahatsız edici bir yöne çekti. Bir Jim Carrey filmi olan Yes Man, yönetmenin bir yıldızın yörüngesinde, komediyi ne düzleştirip ne de filmin kontrolünü kaybederek rahatça nefes aldırabilecek kadar rahat olduğunu gösterdi.

Sonra, amigoluk filmlerinin yönetmeni için kimsenin tahmin etmediği bir telefon geldi. Edgar Wright, temel çekimlerden haftalar önce Ant-Man‘den ayrıldığında, Marvel‘ın yarı inşa edilmiş bir projeyi — Wright’ın yedi yıllık vizyonu, senaristleri, görsel şablonları — alıp, bir kurtarma operasyonu gibi okunmadan programında teslim edebilecek birine ihtiyacı vardı. Reed bariz bir seçim değildi. Yakınından bile geçmemişti. Ama tüm kariyerini kısıtlamaların içinde komediyi bulmayı öğrenerek geçirmişti ve Ant-Man — süper gücü çok küçülmek olan bir adam hakkındaki film — aslında bu bağlamda bir problemdi.

Film 519 milyon dolar kazandı. Reed devam filmi Ant-Man and the Wasp‘i yönetti; bu film 622 milyon dolar hasılat yaptı ve film müziklerinde “Tilting Scale”e yer verdi — çok büyük bir yapımda küçük, özel bir iddia. Ant-Man and the Wasp: Quantumania için geri döndüğünde, MCU’da gerçekten alışılmadık bir şey haline gelmişti: kendi yerine geçme hikâyesinden daha uzun süre dayanmış bir yönetmen.

Quantumania bir tökezlemeydi ve bunun ne tür bir tökezleme olduğu konusunda net olmakta fayda var. Film 476 milyon dolar kazandı — beklentilerin altında — ve üçlemenin en zayıf eleştirilerini aldı: Rotten Tomatoes’ta yüzde 46, eleştirmenler serinin kendine özgü domestik samimiyetini çoklu evren ölçeğiyle takas eden film konusunda ikiye bölünmüştü. Jonathan Majors, Kang the Conqueror performansıyla öne çıkarıldı; tehdidi düzinelerce Marvel yapımına yayılmış bir kötü adamdı ve tek bir filmin sıkıştırılmış alanında tam olarak hissedilmesi zordu. Seriyi ayırt eden mizah geri çekildi. Suçun senaryoda mı, ölçekte mi, daha büyük MCU hikâyesinin Scott Lang’ın kişisel yolculuğuna baskı yapan taleplerinde mi, yoksa herhangi bir serinin üçüncü filminin yapısal zorluğunda mı olduğu fark etmeksizin — sonuç, önceki iki film kadar bir Peyton Reed filmi gibi hissettirmedi.

O zamandan beri Reed, bir sonraki telefonu beklemekten daha ilginç bir şey yapıyor. 2026’da, Octavia Spencer ve Hannah Waddingham’ın kaçmak zorunda kalan uyumsuz en iyi arkadaşları canlandırdığı Prime Video aksiyon-komedi dizisi Ride or Die‘ın iki bölümünü yönetti — Marvel öncesi kariyerinin öngöreceği türden, keskin, kadın odaklı bir malzeme. Ve Mayıs 2024’te, üretilmiş kökenleri yavaş yavaş gerçek sanatsal hırsa yerini bırakan 1960’ların pop grubu The Monkees hakkında bir film yazıp yöneteceğini duyurdu. Onları dinleyerek büyüyen ve üniversitede dönemlerini inceleyen Reed, yıllardır bu konunun etrafında dönüyor. The Monkees projesi bir görev değil. Yapmayı beklediği şey.

Kariyeri amigoluk şampiyonalarından Jim Carrey’e ve Marvel Sinematik Evreni’ndeki üç filme uzanan bir yönetmen için bu, şimdiye kadarki en doğru varış noktası gibi geliyor: taklit olmak için bir araya getirilmiş, ancak yeterli baskı altında söyleyecek gerçek bir şeyleri olduğunu keşfeden insanların hikâyesi.

Öne çıkan filmler

Ant-Man ve Wasp (2018) — Ant-Man ve Wasp: Quantumania (2023)

Etiketler: yönetmenler, Ant-Man, Ant-Man and the Wasp: Quantumania, Bring It On, Edgar Wright, Jonathan Majors

İlgili kişiler

Öne çıkan filmler

İlgili kişiler

Tartışma