Tatiana Maslany kendi numarasından on yıldır kaçıyor

Tatiana Maslany’yi ünlü yapan numara, tekrar etmemeye en uzun süre çalıştığı numara. Orphan Black’te hem başrolü hem de neredeyse bir düzine kendi sahne partnerini oynadı — farklı yürüyüşler, farklı aksanlar, aynı yüzün içinde farklı kemik yapıları — ve rol ona Kanadalı hiçbir oyuncunun bir Kanada yapımı dizide önemli bir drama dalında daha önce kazanamadığı bir Emmy getirdi. Sektörün ardından ona uzattığı iş tanımı, sorununu içinde taşıyordu: kendisi artık herhangi biri olabilen oyuncuydu, ki bu bir kariyerden çok hokkabaz numarasına yakın bir formül.

Saskatchewan’ın Regina kentinde, marangoz bir babanın ve Fransızca-İngilizce çevirmen bir annenin kızı olarak büyüdü. Annesi ona İngilizce’den önce Almanca’yı öğretti. Dört yaşından beri dans ediyordu, dokuz yaşında kardeşlerine oyunlar yazıyordu, kısa süre sonra Regina Summer Stage’in Oliver! prodüksiyonunda ilk kez sahneye çıktı; çoğu çocuğun ancak okul korosuna girdiği yaştı. 2003’te Dr. Martin LeBoldus Catholic High School’dan mezun oldu. Regina Üniversitesi’nde aynı anda Almanca, eski Yunanca, felsefe, psikoloji ve sinema bölümlerine kaydolduğu yarım dönem akademik merakı kapatmaya yetti. Yirmi yaşında Toronto’ya taşındı ve çalışan her Kanadalı genç oyuncunun o yaşta biriktirdiği küçük rolleri biriktirdi: David Cronenberg’in Eastern Promises’ında bir kız evlat, Heartland’de herhangi bir ergen, Being Erica’da üçüncü rol.

Newfoundland’da çekilen küçük bir dram olan Grown Up Movie Star, 2010’da Sundance’te özel jüri ödülü ve Amerikan casting ofislerinin ilk bakışını getirdi. The Vow iki yıl sonra onu geniş gösterimli bir yardımcı role itti. Bunların hiçbiri sonrasını haber vermiyordu. Orphan Black, BBC America ile yapılmış düşük bütçeli bir Kanada ortak yapımıydı; çıkış noktası klonlardı; casting kararı, tek bir oyuncunun hepsini canlandırması ve seyircinin bunun aynı oyuncu olduğunu ancak gecikmeli biçimde fark etmesiydi. Bunu beş sezon boyunca yaptı ve beş Canadian Screen Ödülü, iki Critics’ Choice Television Ödülü, bir TCA, 2016 Emmy’sini ve televizyon tarihinde dizinin kendisinin tam erişemediği bir yer biriktirdi.

Böyle bir oyuncunun ardından ne yaptığı ilginç sorudur; cevabı neredeyse programatikti. Helen Mirren’ın karşısında, Holokost sırasında yağmalanan sanat eserlerinin iadesini anlatan Woman in Gold filminde genç Maria Altmann’ı oynadı. Sonra Dane DeHaan ve gerçek bir ayıyla birlikte Newfoundland karında, Cannes’ın Yönetmenler Onbeşinde gösterilen Two Lovers and a Bear’a kayboldu. The Other Half ona uzun metraj en iyi başrol oyuncusu Canadian Screen ödülünü kazandırdı. Boston Maratonu saldırısının ancak partner perspektifinden anlatılınca işleyen biyografik filmi Stronger’da Jake Gyllenhaal’ın karşısında kadrajı tuttu. Daha sonra Karyn Kusama’nın Destroyer’ında Nicole Kidman’ın karşısında, Los Angeles’lı yozlaşmış bir dedektifin kızını oynadı. Bu rollerin hiçbiri klon numarasını istemiyordu. Asıl mesele de buydu.

2017’den beri peşini bırakmayan eleştiri şu: sektör, Orphan Black’te yaptıklarına gerçekten bir yer bulamadı. Emmy’nin bir şeye dönüşmesi gerekiyordu; dönüşmedi, en azından kazananların ödülü genellikle bozdurduğu biçimde. Hayata geçmemiş projelerle anıldı, küçük bir vizyonla açılan filmlerde yer aldı ve franchise araçlarının içinde iki vitrin role evet dedi — 2022’de She-Hulk: Attorney at Law ve bu yıl iptal edilen Star Trek: Starfleet Academy’de bir Yıldız Filosu subayının annesi olarak tekrarlayan rol. Her ikisi de sektörün ona belli bir bedeni denemesi gibi okunuyor, onun rolü deneyişi gibi değil. Marvel’in She-Hulk’ı özellikle tuhaf bir angajmandı: stüdyonun ciddi evrenine sıkıştırılmış yarım saatlik bir sitcom, yarısı motion capture, yarısı dördüncü duvar yıkımı. Eleştirmenler bunu ya markanın tiklerine dair bir tez olarak benimsedi, ya da yanlış adım diye dosyaladı. Maslany dizinin istediği işi yaptı. Dizinin onunla ne yapacağını bilip bilmediği ayrı bir soruydu.

Tiyatro daha özenli bir prova tezgâhı oldu. Bryan Cranston’ın yanında, Ivo van Hove’un Network’üyle Broadway’e adım attı; Faye Dunaway’in onlarca yıl önce Sidney Lumet için oynadığı Diana Christensen rolünü üstlendi ve salon onu sahneye sıkıştırılmış televizyon olarak işlediğini gördü. Joe Mantello’nun yönettiği Grey House’ta Laurie Metcalf ile döndü, ardından off-Broadway’de Marin Ireland’ın Pre-Existing Condition’ında sahne aldı. Bu yapımlardan hiçbiri ondan bir gecede birden fazla insan olmasını istemiyordu. Birkaç röportajda kendi ifade ettiği üzere işin cazibesi de buydu.

Şimdiki dönem, bir kariyeri kapatan değil çizen bir tercih gibi. Osgood Perkins’in 2025’te vizyona giren Stephen King uyarlaması The Monkey, onu neredeyse hiç denemediği bir tür kaydına yerleştirdi. Ve bu hafta Apple TV’de, yaratıcısı David J. Rosen, yönetmeni David Gordon Green olan kara komedi Maximum Pleasure Guaranteed’in başında: yeni boşanmış bir anne olan Paula’yı oynuyor; velayet kavgası, kendisine şantaj yapan bir camboy’un öldürülmesiyle iç içe geçiyor. İlk iki bölüm 20 Mayıs’ta yayımlandı, kalanı 15 Temmuz’a kadar haftalık olarak geliyor. Erken eleştiriler performansını Orphan Black’in en iyi pasajlarına somut bir nedenle benzetiyor: kendisinin de yapımcılığını üstlendiği dizi, onu on bölüm boyunca tek bir kimlikte tutmak ve onu içeriden kırışını izlemek üzerine kurulmuş. Etrafındaki oyuncu kadrosu — eski koca rolünde Jake Johnson, Murray Bartlett, Dolly de Leon, Charlie Hall, Brandon Flynn, Jon Michael Hill — ona oynayacağı kendi sürümleri yerine çarpışacağı gerçek insanlar veriyor.

Los Angeles’ta, 2022’de sessiz sedasız evlendiği ve Stephen Colbert’in koltuğundan dünyaya duyurduğu oyuncu Brendan Hines ile yaşıyor. Küçük kardeşi Daniel de oyuncu, Toronto’da; diğer kardeşi Michael ise animatör. Almancası hâlâ Türkçesinden daha iyi.

Maslany 2017’den beri tek bir insanı aynı anda oynamasına izin verecek ama yine de yalnızca onun yapabileceği gibi hissettirecek bir rol arıyor. Çocuk futbolundaki anne, ölü camboy ve velayet için tutulmuş bir tablo — Paula bu arayışın bugüne dek en yakına geldiği yer. Bir sonraki sınav önümüzdeki çarşamba geliyor.