Wes Craven, korkuyu bir tür kültürel diyagnoza dönüştüren yönetmen

Wes Craven

Photo: Bob Bekian from Thousand Oaks Ca., USA / CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

Doğum	2 Ağustos 1939 Cleveland, Ohio, USA
Ölüm	30 Ağustos 2015 (76)
Meslek	Film yönetmeni, senarist
Tanınan işler	Çığlık, Elm Sokağında Kâbus, Çığlık 2
Ödüller	Life Career Award, Academy of Science Fiction, Fantasy and Horror Films · Grand Prix, Gerardmer Film Festival · Award, NYC Horror Film Festival (yaşam boyu başarı)

Amerikalı gençlere Freddy Krueger’ı armağan eden adamın, sinemanın günah sayıldığı bir evde büyümüş olmasında neredeyse sapkınca bir şey var. Wesley Earl Craven, Cleveland, Ohio’da katı bir Baptist ailede büyüdü; öyle bir ev ki, film izlemek okuldan atılmaya yol açabiliyordu – ve öyle de oldu. İlk filmini çektiğinde daha önce hiçbir korku filmi görmemişti.

Türden bu uzaklık onun rekabet avantajı oldu. Craven korkuya, onu heyecanlandıran şeyi tekrarlamak isteyen bir hayran olarak değil, türün aslında ne yaptığını anlayacak kadar Jung ve Freud okumuş eski bir İngilizce profesörü olarak geldi. Illinois’deki Wheaton College’da İngilizce ve Psikoloji lisansı, Johns Hopkins Üniversitesi’nde Felsefe ve Yazma yüksek lisansı yapmış, ardından iki kolejde edebiyat dersleri vermişti; ta ki film sektöründeki bir arkadaşı ona sınıftan çıkış yolunu gösterene kadar. Yan yoldan geldi ve bu – en iyi anlamda – belli oldu.

İlk uzun metrajlı filmi The Last House on the Left (1972) geldiğinde, bulduğu kadar insanı da itti. Çirkin, yüzleşmeye zorlayan ve ahlaki olarak çözümsüzdü – izleyiciyi şiddeti güvenli bir mesafeden tüketmek yerine onun perspektifine yerleşmeye zorlayan bir film. The Hills Have Eyes (1977) bunu takip etti; hayatta kalma, aile ve uygarlıkla karşıtı arasındaki sınırı sorguluyordu. İki film de rahat izlenir değildi, ama öyle olması da amaçlanmamıştı: Craven daha o zamandan korkuyu bir eğlence değil, bir teşhis aracı olarak kullanıyordu.

Adını kalıcı kılan 1984 yapımı film, Hollywood’da kimsenin sormayı akıl etmediği bir soru üzerine kuruluydu: Ya canavar kaçamayacağınız bir yerde yaşıyorsa? A Nightmare on Elm Street, Freddy Krueger’ı rüya âlemine yerleştirdi – her kilidin işe yaramadığı, her rasyonel savunmanın çöktüğü tek bölge. Film bir seri başlattı, Robert Englund’a tek bir lastik eldivenden kariyer çıkardı ve Johnny Depp‘i sinema izleyicisiyle tanıştırdı. Ayrıca daha spesifik bir şeyi duyurdu: Craven, korkunun sadece iletim mekanizmasıyla değil, fenomenolojisiyle ilgileniyordu.

Takip eden on yıl daha belirsizdi. The Serpent and the Rainbow, Wade Davis’in etnobotanik araştırmalarından yararlandı ve onu gerçekten rahatsız edici bir şeye dönüştürdü. The People Under the Stairs, korkuyu açık bir siyasi alegoriye çevirdi – Reagan dönemi konut politikaları, bir eve girme hikâyesiyle süzülmüş. Ardından 1994’te Wes Craven’s New Nightmare geldi; Craven’ın kendi mitolojisinin içine adım attığı, kültüre saldığı Freddy arketipi tarafından tehdit edilen bir karakter olarak kendini oynadığı film. Kimsenin meta-korku demediği bir dönemde meta-korkuydu ve tam olarak anlaşılması için on yıl erkendi.

Her şey işe yaramadı. Deadly Friend bir stüdyo müdahalesi felaketiydi. Orta dönem filmlerinin birçoğu en iyi işlerinin standardının altında kaldı ve eleştirmenlerin bir sonraki iyi film geldiğinde kullandığı tutarsızlık itibarını yarattı. Craven aynı filmi iki kez yapan bir yönetmen değildi ve bu huzursuzluk, onu kendi kendini parodileştirmekten korusa da eleştirel sürekliliğine mal oldu.

Scream (1996) başarılı olmamalıydı. Karakterlerinin bir slasher filminin içinde yaşadıklarının farkında olduğu bir slasher filmiydi – kötü uygulanırsa sadece sırıtış üreten bir mekanizma. Craven ve senarist Kevin Williamson bunu zekice uyguladı. Film, alay ettiği izleyiciyi korkuttu; şakanın işe yaramasının tek yolu buydu. Türü o kadar köklü bir şekilde canlandırdı ki etkisi çıkışından on yıl sonrasına uzandı ve bunu izleyiciyi şakaya ortak edecek kadar ciddiye alarak yaptı.

Scream‘den sonraki yıllar devam filmleri, Music of the Heart – Meryl Streep‘li, herkesi şaşırtan ve başrol oyuncusuna Akademi Ödülü adaylığı kazandıran bir dram – ve Red Eye, tek bir canavar olmadan gerilim yaratabileceğini gösteren temiz, yalın bir gerilim filmi getirdi. Scream 4 (2011), orijinal serinin başka eller tarafından yeniden başlatılmasının ardından geldi ve rahatsız edici karşılaştırmalara yol açtı. Son filmi buydu.

Glioblastoma multiforme teşhisi kondu ve 30 Ağustos 2015’te Los Angeles’taki evinde öldü. Yetmiş altı yaşındaydı. Övgüler tür üzerindeki etkisini belirtti; daha azı ise türün izleyicisine ne borçlu olduğu konusunda ne kadar titiz olduğunu – izleyicinin korkmak için para ödediği şeyle dürüst bir hesaplaşma.

Ölümünden on yıl sonra, her iki büyük serisi de aktif geliştirme aşamasında. Craven’ın mirası – dul eşi Iya Labunka ve oğlu Jonathan Craven tarafından yönetilen – 2026’da Paramount Pictures’a, Craven’ın orijinal senaryosuna dayanan yeni bir A Nightmare on Elm Street filminin lisansını verdi. Scream aynı yıl otuzuncu yıl dönümünü kutluyor. İnşa ettiği mimari ayakta.