Bilardocu: Paul Newman oyunun aslında hiç bilardo olmadığını keşfeder

Duman, yeşil çuhanın üzerindeki ışık konisinde asılı kalır ve gömlekli genç bir adam, salonun geri kalanı yokmuş gibi masayı temizler. Rahat, yetenekli, kendinden biraz fazla memnun: yetenek bileğinde, bela ise gülüşünde okunur. Ames bilardo salonundaki uzun gece bitmeden bir el fazladan oynayacak ve film, gürültüsüzce, bilardoyla ilgili olmaktan çıkacak.

Bilardocu, Robert Rossen’ın bir insanın gerçek rakibinin asla masanın öbür tarafında oturmadığı tezidir. Fast Eddie Felson elinde istekayla neredeyse herkesi yenebilir; yenemediği tek şey kendisidir. Walter Tevis’in romanından uyarlanan film, tek bir maraton maçı daha eski ve daha sert bir şeye açılan kapı olarak kullanır: yetenekle karakter arasındaki, kazanmakla zaferi hak etmek arasındaki mesafeye.

Salon ve oyun

Amerikan sinemasının büyük düellolarından biriyle açılır: Eddie’ye karşı Minnesota Fats, bahisler yükselip duman koyulaşırken bütün gece süren ve ertesi güne taşan bir seans. Jackie Gleason, Fats’i bir hareketsizlik etüdü olarak oynar — ütülü, kusursuz, ölçülü — ve karşıtlık her şeyi anlatır. Eddie’de yetenek var; Fats’te disiplin. Eugen Schüfftan bunu derin odaklı siyah beyazla çeker; çuha, tebeşir ve yorgun yüzler bir boks maçı gibi aydınlatılır, ta ki salonun kendisi bir karaktere dönüşene dek: havasız, ritüel, acımasız.

Önerilen OkumalarCeline Song, Tam Bana Göre filminde arzuyu fiyatlandırıyor, Dakota Johnson iki erkek arasında

Asla göz kırpmayan dört oyunculuk

Newman, Eddie’ye bütün cazibesini verir, sonra onu kat kat soyar; bu, kariyerini tanımlayan rollerden biridir. Film onun etrafına kurulur: Sarah rolünde Piper Laurie, onu seven ve içini gören yaralı, berrak bakışlı kadın; Bert Gordon rolünde George C. Scott, “karakter” anlayışı öykünün en soğuk şeyi olan kumarbaz-menajer. Dört başroldeki oyuncunun dördü de Oscar’a aday gösterildi ve nedeni anlaşılır: burada kimse size doğru oynamaz, herkes dinler.

Film modern bilardo salonu dramını neredeyse icat etti ve dile “Fast Eddie” ile kalıcı bir figür armağan etti. Newman çeyrek yüzyıl sonra Martin Scorsese’nin Paranın Rengi filminde role geri döndü ve bu oyunculuğun hak ettiği Oscar’ı sonunda aldı. Schüfftan’ın görüntü yönetimi kendi yılında kazandı, sanat yönetimi de öyle; ama daha derin miras tonaldir: yetenekli bir kaybedenin kazanmanın bedelini öğrendiği sonraki neredeyse bütün sinema, kanının bir yerinde bu filme olan borcunu öder.

Neden hâlâ notu hak ediyor

Aşk hattı çağının melodramından biraz taşır ve ahlaki muhasebe zaman zaman gerektiğinden fazla altı çizilir: sınırlar bunlar ve gerçekler. Ama zanaat eksiksiz, dört oyunculuk kusursuz ve merkezdeki fikir eskisi kadar temiz keser: her şeyi kazanıp kaybedebilirsiniz, her şeyi kaybedip sonunda kazanabilirsiniz. Başarısızlık üzerine, kendisi neredeyse kusursuz bir yapıt olan bir film.

Bilardocu 1961’de gösterime girdi; Robert Rossen, Sidney Carroll ile yazdığı, Walter Tevis’in romanından uyarlanan senaryodan yönetti. Eugen Schüfftan filmi siyah beyaz çekti; Paul Newman, Jackie Gleason, Piper Laurie ve George C. Scott kadronun başını çekiyor. Dokuz Oscar adaylığı ve iki ödülüyle film yüz otuz dört dakika sürüyor ve önemli olan yerde bir gün bile yaşlanmadı.

Etiketler: Dram, bilardo, Bilardocu, George C. Scott, Jackie Gleason, paul newman, Piper Laurie, Robert Rossen

Buna benzer içerikler

Persona, Ingmar Bergman’ın bir yüzün gerçekte ne olduğunu sormak için sinemayı parçalara ayırdığı film

Peaky Blinders: Ölümsüz Adam ve 1940’ın sahte egemenliğine karşı verilen savaş

Netflix, Tayland’ın En Ünlü Haydutunu ‘Kötülük İçin Doğanlar’ Filminde Yeniden Yorumluyor

Başka Bir İyilik, Başka Bir Dönüş: Şık Devam Filmi ‘Küçük Bir Rica Daha’ Bugün Prime Video’da

Potemkin Zırhlısı: Eisenstein’ın Odessa merdivenleri hâlâ doğruca üstümüze iniyor

Netflix’in ‘Siz Babama Bakmayın’ Filmi, Brezilya ve Arjantin Gururunu Komik Bir Karşılaşmada Karşı Karşıya Getiriyor