Bob Odenkirk, Önemsiz Biri‘nin tek bir sahnesi çekilmeden önce iki yıl boyunca antrenman yaptı. Boks, judo, taktik atış — kamera için değil, beden için bir hazırlık. Sonuç, bir koridorda nasıl yürüdüğünde, bir dirseğin ağırlığında, daha önce hepsini yapmış ve kendine bunu hatırlatmasına artık izin veren bir adamın ekonomisinde okunuyor. Film tamamen bunun inandırıcı olmasına dayanıyor.

Önemsiz Biri, John Wick‘in önermesini alıp sıradan Amerikan banliyösüne yerleştiriyor. Hutch Mansell tam rutinlerle dolu bir hayat sürüyor: aynı otobüs, aynı güzergah, evde aynı sessizlik. İki hırsız evine girdiğinde ve o onları savaşmadan bıraktığında, ailesi ona farklı bakıyor. Bildikleri şey değil: o çekilme disiplindi, korkaklık değil. Yönetmen Ilya Naishuller, Derek Kolstad’ın senaryosundan çalışarak, ardından gelen patlamayı önce sessizliği inandırıcı kılarak kazanıyor.

Otobüs sahnesi, üç dakikalık koreografik kaosla sunulan filmin tezidir. Hutch bir gece otobüsüne biniyor. Sarhoş erkekler bir kadını taciz ediyor. Film anı açık tutuyor — bir kalp atışı, bir seçim — sonra Odenkirk koridordaki herkesi John Wick zarafetine değil, işini bilen birinin şiddetine benzeyen kaba, etkili bir berraklıkla parçalıyor. Christopher Lloyd, Hutch’ın babası David rolünde, filmin en beklenmedik zevkini katıyor: görünüşe göre o da bekleyen seksen yaşı aşmış bir adam. Bir sabit makineli tüfek ve cin tonik sahnesi ona filmin tamamını kazandırıyor.

Aleksei Serebryakov, Rus mafya babası Yulian Kuznetsov’a özgün bir kötü niyetli kesinlik katıyor. Connie Nielsen, Becca rolünde filmin tek değerlendirilemeyen unsuru olarak kalıyor. David Leitch ve Kelly McCormick tarafından — John Wick ve Atomic Blonde‘un ekibi — yaklaşık on altı milyon dolarlık bütçeyle üretilen Önemsiz Biri, dünya genelinde elli yedi milyonun üzerinde hasılat yaptı. Doksan iki dakika, boşa harcanan tek bir sahne yok. Bu türde Önemsiz Biri, noktasını hızla buluyor, hassasiyetle savunuyor ve tam olarak ne zaman duracağını biliyor.