Bazı sinema kötüleri bizi tiksindirmek için yaratılır. Gordon Gekko bizi tiksindirmek için yaratılmıştı; onun yerine bir din kurdu. Oliver Stone Borsa‘yı ruhunu satan genç bir borsacı üzerine öfkeli bir ahlak masalı olarak çekti ve neredeyse kırk yıldır filmi ona geri alıntılayanlar, tam da kendini hedef almışı hissetmesi gereken kişiler oldu: geriye taranmış saçlar, gömleğin üstüne çekilmiş pantolon askıları ve bir uyarı gibi değil, kutsal bir ayet gibi okunan «açgözlülük iyidir».

Stone bu dünyayı içeriden tanıyordu: babası borsa simsarıydı ve film ona ithaf edilmiştir. Bu yakınlık, Borsa‘nın hâlâ neden çıtırdadığını açıklar. Filmi arbitrajın mekaniğinden çok onun baştan çıkarıcılığı ilgilendirir; Queens’li hırslı bir delikanlının kuralların başkaları için olduğunu fark ettiği o sarhoş edici an. Diyaloglar sert ve sonsuza dek alıntılanabilir, tempo bir an olsun gevşemez. Bu, daha ilk karesinden meselenin aslında hiçbir zaman para olmadığını anlamış, para üzerine bir filmdir.

Manhattan’da bir köşe ofiste Faustvari bir pazarlık

Bud Fox, soğuk aramalar ve hırs içinde boğulan ikinci sınıf bir borsacıdır; ta ki taptığı kurumsal avcı Gordon Gekko’nun ofisine konuşarak girmeyi başarana dek. Gekko onu sınar, kullanır ve adım adım yeniden biçimlendirir: ona içeriden bilgi, bir çatı katı, göz kamaştırıcı bir sevgili ve yalnızca likiditeyle ölçülen bir değerler sistemi verir. Hikâyenin biçimi katıksız Faust’tur: ayartma, yükseliş ve hep gelen hesap. Stone bunun nasıl biteceğini bilmiyormuşuz gibi yapmaz; gerilim, Bud’ın bunu görmeyi reddedişini izlemektedir.

Ahlak masalını vaaza dönüşmekten alıkoyan şey, Stone’un ayartmayı ne denli elektrikleyici çekmesidir. Robert Richardson’ın kamerası borsa salonunda bir yırtıcı gibi dolanır, Claire Simpson alım satımları neredeyse bir dövüş gibi kurgular ve sanat yönetimi —cep telefonunun tuğlası, krom, parlayan Quotron ekranları— onlarca yılın kusursuz bir zaman kapsülüne dönüşmüştür. Film yanlış seçimi elektrikli gösterir ve doğru seçim sonunda geldiğinde Bud’a istediğini sandığı her şeye mal olmasının nedeni tam da budur.

Borsa (1987) filminden bir kare — Borsa (1987), yönetmen Oliver Stone.

Kültürü yutan performans

Bir de Michael Douglas var. Gordon Gekko sinemanın büyük yaratımlarından biridir: hissedarlar toplantısında açgözlülük müjdesini, hiç yanılmamış bir adamın inancıyla vaaz eden, gülümseyen bir köpekbalığı. Douglas en iyi erkek oyuncu Oscar’ını kazandı ve bunu her sahnede görürsünüz: bir canavarı karikatür gibi değil, bir baştan çıkarıcı gibi oynar; onu bir rol model olarak bu denli tehlikeli kılan da tam olarak budur. Borsa‘nın derin ironisi şudur: seyircinin Gekko’dan irkilmesi beklenirken, bütün bir kuşak onun gibi olmak istediğine karar verdi.

Douglas’ın çevresinde oyuncu kadrosu titizlikle çalışır. Charlie Sheen saf Bud olarak işler —aç, altında kalmış, yönlendirilmesi kolay— gerçi kendi filminin en az otoriter varlığı olduğu da ortadadır. Ustalık dokunuşu, Charlie’nin gerçek babası Martin Sheen’in canlandırdığı Carl Fox’tur: Bud’a hor görmesi öğretilen her şeyi temsil eden sendikalı bir tamirci; ikilinin hesaplaşması filme ahlaki bir omurga verir. Yorgun bir kıdemli olarak Hal Holbrook vicdanı sağlar, Terence Stamp ve James Spader ise kesinlikle her şeyin satılık olduğu bir dünyayı tamamlar.

Neden hâlâ temettü ödüyor

Politik yük incelikli değildir —Stone hiçbir zaman incelikli bir yönetmen olmadı— ve kimi bölümler bugün yaşını gösterir; başta Daryl Hannah’ın karakteriyle yaşanan zayıf yazılmış aşk hikâyesi. Ama teşhis yıkıcı derecede isabetliydi. Borsa, kaldıraca tapan ve onu dehayla karıştıran bir kültüre dair bir uyarı olarak geldi ve o günden bu yana her çöküş onu yalnızca doğruladı. Stone onlarca yıl sonra bir devam filminde Gekko’ya döndü; aslında buna gerek yoktu, çünkü ilk film her şeyi çoktan söylemişti.

Geriye kalan, filmin tuhaf çifte yaşamıdır: korkutmak istediği kişileri sonunda kendi saflarına katacak kadar karizmatik bir uyarı masalı. İşletme okulları onu hâlâ gösteriyor. Borsa salonları onu hâlâ alıntılıyor. Bu açıklık —Stone’un söylemek istediğiyle kültürün ondan aldığı arasındaki uçurum— filmin en dürüst yanıdır, çünkü aynı zamanda para hakkında söylenebilecek en dürüst şeydir. Borsa kusursuz bir film değil, ama vazgeçilmez bir film: konusunu, onun tarafından yanlış anlaşılacak kadar iyi kavramış, keskin, baştan çıkarıcı ve ahlaki açıdan ciddi bir Amerikan sineması eseri.

Etiketler: Dram, oliver stone, wall street, Charlie Sheen, Michael Douglas