Filmin açılışı tam bir cümbüşün ortasında: kokain renginde bir Lamborghini, eğlence olsun diye cırt cırtlı bir hedefe fırlatılan cüceler, bir bando ve isyan gibi gürleyen bir borsa salonunda geçit yapan yarı çıplak kadınlar. Jordan Belfort doğrudan kameraya konuşuyor ve yaptığı ilk şey kendi arabasının rengini düzeltmek oluyor, çünkü gerçek hiçbir zaman satış kadar iyi değildir. Para Avcısı üç saat sürüyor ve bir an bile durmuyor: iştahı anlatan, kendisi de aç gözlü olan, paraya, uyuşturucuya, tene ve gürültüye tıka basa doyan, sizi hem coşturan hem de hafifçe midenizi bulandıran bir film.

Belfort (Leonardo DiCaprio) Wall Street’e şaşkın bir acemi olarak geliyor ve hemen Mark Hanna (Matthew McConaughey) tarafından işe sokuluyor; Hanna bütün düzeni martiniler eşliğinde anlatırken bir mırıldanma ve göğse vurma ritmi tutturuyor ve DiCaprio’nun karakteri bunu bir savaş narası gibi benimseyecek. 1987 çöküşü onu beş parasız bırakıyor; bir alışveriş merkezinin köhne bir köşesinde sıradan insanlara kuruşluk hisseler kakalayarak yeniden ortaya çıkıyor, her şeyi herkese satabileceğini keşfediyor ve Stratton Oakmont’u kuruyor: aracı kurum kılığına girmiş, satıcıların vahşi, komisyonların müstehcen olduğu bir şişir-ve-boşalt dolandırıcılık fabrikası.

Scorsese filmi Belfort’un sattığı gibi yönetiyor: hızlı, komik, utanmaz, bağımlılık yapan. DiCaprio’ya itiraf etmesi için kamerayı uzatıyor, sonra açıklama rahatsız edici olduğu an kesiyor (“ama bu sizin umurunuzda değil”). Thelma Schoonmaker’ın kurgusu bütün âlemi sürat içinde tutuyor, Rodrigo Prieto’nun kamerası borsa salonunda bir başka yırtıcı gibi dolanıyor ve her yere sinen dış ses seyirciye asla nefes aldırmıyor. Filmin can alıcı bölümü saf bedensel komedi — son kullanma tarihi geçmiş Quaalude’larla felç olan Belfort’un kendi ölü bedenini bir country club’ın merdiveninden aşağı sürükleyip bir Lamborghini’ye tıkması — ve DiCaprio bunu bir sessiz sinema palyaçosunun pervasızlığıyla oynuyor.

Ve kimse ondan geri kalmıyor. Jonah Hill’in Donnie Azoff’u, her şeyi çeken ve kendi kuzeniyle evlenen, floresan dişli, muhtaç bir yardımcı; Margot Robbie ise onu dünyaya tanıtan rolde Naomi’yi tam olarak ne ettiğini ve evliliğin tam olarak ne zaman ekşidiğini bilen bir kadın olarak oynuyor. Çevrelerinde uluyan satıcılarla dolu bir salon kaynaşıyor ve Terence Winter’ın senaryosu her birine tam kararında ip veriyor. McConaughey iki sahne sonra ortadan kayboluyor ve yine de bütün filmin üzerinde dolaşıyor.

Filme yöneltilen tekrarlayan suçlama, betimlediği açgözlülüğü bizzat cazip hale getirdiği yönünde; Scorsese’nin yanıtı ise emir üzerine ahlak dersi vermeyi reddetmek. Dolandırılan büyükanne sahnesi yok, derli toplu bir ders yok; Belfort’u sonunda köşeye sıkıştıran FBI ajanı eve tek başına pis bir metroda dönüyor, üç saatteki tek gösterişsiz kare. Asıl iddianame son kareye saklanıyor: zar zor cezalandırılan, motivasyon gurusu olarak yeniden doğan Belfort, bir salon dolusu yabancıdan kendisine bir kalem satmalarını istiyor — ve kamera onların yüzlerini incelemek için dönüyor: aç, öne eğilmiş, onun yerine geçmeye hazır. Film aynayı seyirciye tutuyor ve kararı ona bırakıyor.

Kusursuz değil ve kusurları yönteminden ayrılamaz. Üç saatlik tırmanış, bilinçli olarak yorucu; ikinci yarı tam da Scorsese’nin kendi Sıkı Dostlar ve Casino mirasının öngördüğü yerde gevşiyor, kameraya hitap ve şarkılarla verilen ivme ise yeni bir toprak değil, onun on yıllar önce mükemmelleştirdiği bir kayıt. Kurbanlar kadrajın dışında, soyutlamalar olarak kalıyor — hem amaç bu hem de sınır: film, Belfort’un kafatasına o kadar kapanmış ki yıktığı dünya neredeyse hiç gerçek gibi gelmiyor.

Yine de ayakta kalıyor, çünkü neredeyse hiç kimse bu aşırılığı, altında akan tiksinti ipliğini kaybetmeden bu kadar sürükleyici ve bu kadar komik kılamazdı. Yetmiş bir yaşında Scorsese en kinetik filmini verdi, DiCaprio kariyerinin en rahat ve en cesur komik performansını sundu, sonuçta Amerikan açlığına dair, gitgide daha doğru hale gelen bir hiciv çıktı ortaya. Para Avcısı, bir adamın paçayı sıyırışını izlerken hayatının keyfini çıkarmanı — ve sonra bunu yaptığını fark etmeni istiyor.

Etiketler: Leonardo DiCaprio, martin scorsese, Matthew McConaughey

Para Avcısı, Scorsese’nin açgözlülük üzerine üç saatlik kafa yapan filmi: Leonardo DiCaprio izleyiciye müşterilerine sattığı yalanı satıyor

Buna benzer içerikler

Netflix’ten “İşte Ben”: Japon televizyonunun trans ikonu Ai Haruna’nın ilham veren yolculuğu

Netflix’in 18. Gül filmi ortaya koydu: ilk aşk plana dahil olmadığında ne olur?

“Aşkın Fotoğrafı”, Prime Video’da Bir Romantik Komedi

Wayans kardeşleri, Anna Faris ve Regina Hall, Korkunç Bir Film’le reboot çağıyla dalga geçiyor

Netflix’in Yeni Aksiyon Bombası: Tom Hardy’li ‘Derin Kargaşa’ Gareth Evans İmzasıyla Geliyor

Drop: Kabul Et veya Reddet, Christopher Landon’dan Brian De Palma’yı Anımsatan Bir Gerilim Filmi

Tartışma