Joker, bir çizgi roman filminin kostümünü giyerek geldi ama çok daha eski ve çok daha tuhaf bir şeyin senaryosunu taşıyordu: yetmişlerin, kentin görmemeyi seçtiği bir adam üzerine bir karakter incelemesi. O güne dek geniş kitlelere yönelik stüdyo komedileri çeken Todd Phillips, popüler kültürün en ünlü kötü adamını aldı, pelerini ve düşmanlar galerisini söküp attı ve onun yerine aşağılanma üzerine bir oda dramı kurdu. Ortaya çıkan, bir köken hikâyesinden çok bir tartışma: toplumun kime güldüğü ve o adam gülmeyi bıraktığında ne olduğu üzerine.

Film, muazzam bir baskı altında tutulan tek bir performans sayesinde ayakta duruyor. Joaquin Phoenix, Arthur Fleck’i bir karakter olmadan önce bir beden olarak oynuyor: yanlış yöne kıvrılmış bir omurga, yutulamayan bir öksürük gibi kaçıveren bir kahkaha, kimsenin istemediği ifadelere durmadan bürünen bir yüz. Filmin yalnızlık ve aşağılama hakkında söylemek istediği her şeyi önce bu beden söylüyor. Makyaj sonra geliyor.

Makyajla yazılmış bir karakter incelemesi

Joker'de (2019) Arthur Fleck rolünde Joaquin Phoenix — Joker (2019)

Phillips ile Scott Silver’ın senaryosu uzun bir düşüş olarak kurulmuş. Arthur, bir çöp grevi sırasındaki New York’a benzeyen bir Gotham’da kiralık palyaçoluk yapan ve stand-up’çı olmayı uman biri; kirli, beş parasız, kırgınlıkla yüklü bir kent. Annesine bakıyor, şaka olmayan şakalardan oluşan bir defter tutuyor ve kontrol edemediği bir gülümsemeyle ardı ardına gelen aşağılanmaları içine atıyor. Dram, dramaturjik açıdan basit ve tam da bu yüzden amansız: her sahne ona tutunduğu bir şeyi daha alıyor, ta ki geriye maskeden başka bir şey kalmayana dek.

Filme tedirginliğini veren şey, gerçekte olanlarla Arthur’un kendine olduğunu söylediği şey arasındaki çizgiyi nasıl ele aldığı. Senaryo ayağımızın altındaki zemini sürekli çekiyor — bir aşk, bir soy, televizyonda bir zafer — ve bizim de buna inanmak istediğimizi, bir tempo geç fark etmemizi sağlıyor. Bu eski bir tiyatro hilesi, güvenilmez monolog anlatıcısı, ve film bunu inançla benimsiyor.

Phoenix: beden ve ses

Phoenix rol için yaklaşık yirmi üç kilo verdi ve bu kilo kaybı bir gösteri değil, bir dil: kendi iskeleti bir kostüme dönüşmüş bir adam gibi hareket etmesini sağlıyor. Hikâyeye nörolojik bir rahatsızlık olarak yazılan, izinsiz gelen o kahkaha, performansın ustalık dokunuşu; çünkü Arthur’u hissetmediği duyguları oynamaya ve hissettiklerini yutmaya zorluyor. Çoğunlukla bir çello ezgisi eşliğinde doğaçlanan, çokça konuşulan Bronx merdivenlerindeki dans, karakterin kendini nihayet bir araya getirdiği an: bir kez olsun beden ile maske uzlaşıyor.

Bu, büyük, açıkta, bilinçli olarak rahatsız edici bir oyunculuk işi ve Akademi onu En İyi Erkek Oyuncu Oscar’ıyla ödüllendirdi. Filmin siyasetine ne düşünülürse düşünülsün, performans tartışmasız: taşıyıcı duvar bu ve yükü kaldırıyor.

Scorsese mirası

Joker (2019), yönetmen Todd Phillips — Joker (2019)

Film, kaynaklarını açıkça taşıyor. Taksi Şoförü, kendi çöküşünü anlatan yabancılaşmış yalnız adamı veriyor; Komedi Kralı ise bir talk show sahnesini kurtuluşla karıştıran kuruntulu şovmeni. Geç saat sunucusu Murray Franklin rolüne Robert De Niro’nun seçilmesi, bu ödünç almaların en cesuru: bir zamanlar şöhretin kapılarını döven hayran Rupert Pupkin’i oynayan adam, şimdi kapıdaki bekçiyi oynuyor ve bu tersine çevirme, tek bir oyuncu seçimiyle filmin tematik işinin büyük bölümünü görüyor.

Bu açıklık aynı zamanda filme yöneltilebilecek en savunulabilir eleştiri. Joker, dilbilgisi açısından özgün değil; bir buluştan çok üstün bir sentez işi, Scorsese’nin New York’unun çizgi roman tonunda, minör bir anahtarda çalınan bir yeniden düzenlemesi. Bunun bir saygı duruşu mu yoksa ödünç alınmış bir ağırlık mı sayılacağı, filmin çıktığı günden beri hayranları ve karşıtlarıyla sürdürdüğü tartışmanın ta kendisi.

Düşüşün sesi

Hildur Guðnadóttir’in müziği, filmin diğer büyük performansı. Alçak, kazıyan bir çelloyu merkez alan müzik, eylemin altını çizmekten çok Arthur’un göğsünün içinde yaşıyor — dehşeti neredeyse şefkatli bir şeye dönüştüren bir uğultu. Guðnadóttir müziğin büyük kısmını yalnızca senaryodan, çekimlerden önce yazdı ve Phoenix’in sette onun ezgilerine göre hareket ettiği söyleniyor; görüntü ile sesin aynı kökten büyümüş gibi hissettirmesinin nedeni bu. Bu iş ona En İyi Özgün Müzik Oscar’ını kazandırdı ve onu bu ödülü tek başına alan ilk kadın yaptı.

Bir milyar dolarlık tartışma

Filmin karşılanışı başlı başına bir olaydı. Joker, Venedik Film Festivali’nde gösterildi ve Altın Aslan’ı kazandı; bir çizgi roman karakterinin büyük bir festivalin en yüksek ödülünü aldığı ilk seferdi. Ardından dünya genelinde bir milyar doların üzerinde hasılat yaptı — bunu başaran tarihteki ilk R sertifikalı film oldu — ve o yılın diğer tüm filmlerinden fazla, on bir Oscar adaylığı topladı. Etrafındaki tartışma da en az o kadar yüksek sesliydi: şiddete eğilimli, kırgın bir yalnıza bu kadar sempati duyan bir filmin, hasta bir topluma tutulan bir ayna mı yoksa o toplumun pohpohlayıcı bir portresi mi olduğu üzerine sesli bir kavga. Filmin bu soruyu yanıtsız bırakması, sabrınıza bağlı olarak, ya cesareti ya da kaçamağıdır.

Bizim değerlendirmemiz

Kalıcı olan, felsefe değil, zanaat ve merkezdeki performans. Joker, oyuncusuna ve bestecisine güvendiğinde en güçlü; tam olarak düşünmediği bir toplum tezine uzandığında en zayıf hâlinde. Bugün —özellikle izleyicinin ilgisini ona ders verme ruhsatı sanan 2024 yapımı devam filmi Joker: Folie à Deux‘nün yanında— orijinal her zamankinden daha keskin görünüyor: güzelce yapılmış, türev, gerçekten tedirgin edici bir karakter incelemesi; bir sanat filmi dramını gezegenin en büyük serisinin içine kaçak sokmayı başaran bir film. Asıl başarı bu el çabukluğu ve hiç de küçümsenecek bir şey değil.

Film künyesi

Yönetmen Todd Phillips; senaryo Phillips ile Scott Silver’a ait.
76. Venedik Film Festivali’nde gösterildi ve Altın Aslan’ı kazandı; uluslararası vizyona 2 Ekim 2019’da, ABD’de 4 Ekim 2019’da girdi.
Başrolde Arthur Fleck olarak Joaquin Phoenix; Robert De Niro, Zazie Beetz, Frances Conroy, Brett Cullen, Bill Camp ve Marc Maron filmin oyuncuları arasında.
Dünya genelinde 1 milyar doların üzerinde hasılat yaptı — bu eşiğe ulaşan ilk R sertifikalı film.
11 Oscar adaylığı aldı ve ikisini kazandı: En İyi Erkek Oyuncu (Phoenix) ve En İyi Özgün Müzik (Hildur Guðnadóttir, bu kategoride tek başına kazanan ilk kadın).
1980’lerin başındaki bir Gotham’da geçen, geniş DC evreninden bilinçli olarak kopuk, bağımsız bir hikâye.

Görsel galeri

Yönetmen

Todd Phillips kariyerini geniş kitlelere yönelik Amerikan komedileri üzerine kurdu — Yola Çıktık, Eski Tüfekler, Hıyarlar ve son derece başarılı Felekten Bir Gece üçlemesi — ve ardından Joker ile kendini yeniden icat etti. Bu komedi geçmişiyle dalga geçmek kolay, ama önemli: Phillips zamanlamayı, aşağılanmayı ve bir salonun birine gülmesinin mekaniğini anlıyor ve burada üçünü de karanlık amaçlara çeviriyor. Joker ona yönetmenlik, yapımcılık ve ortak senaristlik dallarında Oscar adaylığı kazandırdı.