Hideaki Anno: kendi çöküşünden otuz yıl süren bir anime destanı yaratan yönetmen

Hideaki Anno

Photo: Dick Thomas Johnson / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

Doğum	22 Mayıs 1960 Ube, Yamaguchi, Japan
Meslek	Animatör ve film yönetmeni
Tanınan işler	Neon Genesis Evangelion: Evangelion'un Sonu, Evangelion: Bir Seferde Üç Kez 3.0+1.0, Evangelion: 2.0 You Can (Not) Advance
Ödüller	Nihon SF Taisho Ödülü · Yokohama Film Festivali En İyi Yeni Yönetmen · Japonya Akademi Film Ödülü – Yılın Yönetmeni · Japonya Akademi Film Ödülü – Yılın Filmi · Mor Şeritli Madalya

Yokohama Arena’da bir veda bekleyen kalabalık, aslında bir başlangıcı izliyordu. Hideaki Anno — hayatının büyük bölümünü imza serisini kapatmaya adayan yönetmen — çocukların, meleklerin ve kendisini çağdaş animasyonun en çok analiz edilen ve taklit edilen yönetmenlerinden biri yapan makinelerin yeni görüntüleriyle geri dönmüştü. Bunun sürekli tekrarlanması, her ilan edilen sonun bir başka girişe yol açması, kariyerinin başından beri yaptığı tartışmanın ta kendisiydi.

Anno, 1960 yılında Yamaguchi’nin Ube şehrinde bir marangozun oğlu olarak dünyaya geldi ve çizim yapmayı ciddi biçimde düşünmeden önce Japon televizyonunun lastik canavar bilimkurgu türü olan tokusatsu’ya takıntılı hale geldi. Osaka Üniversitesi Sanat Fakültesi’ne kaydoldu, bir bilimkurgu kongresi için animasyon kısa filmleri yapmak üzere harç ödemeyi bıraktı ve sonunda okuldan atıldı. Filmler olağanüstüydü. Bunları gören Hayao Miyazaki, daha önce hiç tanışmadığı bu genç adamı Nausicaä of the Valley of the Wind’in en teknik açıdan zorlu sahnelerinden bazılarını çizmesi için işe aldı. Japonya’da animasyon kariyerleri bazen böyle işlemiştir: önce deha, sonra diploma.

1984’te Gainax stüdyosunun yedi kurucu ortağından biri oldu ve 1980’lerin sonlarına doğru mecha aksiyonunu beklenmedik derecede duygusal bir sonla birleştiren ve tür yapısını öncelikle altüst edilecek bir şey olarak gören bir film yapımcısını duyuran bir OVA olan Gunbuster‘ı yönetti. Devam yapımı Nadia: The Secret of Blue Water daha büyük ve daha ticariydi ve Anno, onu yapma deneyimini — sürekli baskı altında, otuz dokuz bölüm boyunca sınırlı yaratıcı kontrolle üretilen — dört yıllık bir çöküş olarak tanımladı. Yapım bittikten sonra hiç çalışamadı.

Bu çöküşten ortaya çıkan yapım Neon Genesis Evangelion oldu. Dizi 1995’te başlayarak yirmi altı bölüm sürdü ve pilot olmayı tercih etmeyen bir pilot olan Shinji Ikari’yi, biyomekanik silahlar ve katmanlı psikolojik yaralarla tanıştırdı; bunlar serinin tanımlayıcı unsurları olacaktı. Son iki bölüm — Anno’nun ruhsal durumunun kötüleştiği ve bütçenin çöktüğü sırada üretilen — medya tarihinin en çok tartışılan ve yapısöküme uğratılan televizyon yapımlarından biri haline geldi. Anlatısal bir sonuçtan ziyade kendi zihninin görüntüleri olarak ortaya çıktılar ve izleyiciler daha tutarlı bir şey talep ettiğinde Anno, buna yanıt olarak büyük bir şiddet ve duygusal uç nokta içeren bir sinema filmi olan The End of Evangelion‘u yaptı.

Anno hikâyesinin en kolay versiyonu burada biter: adam çöker, çöküşten sanat yapar, sanat kültürel bir fenomene dönüşür. Eleştirel okuma ise bunu izleyen çeyrek yüzyıldır. Canlı aksiyon filmleri yönetmeye devam etti — Love & Pop, Shiki-Jitsu, Cutie Honey — bunlar Japonya dışında sınırlı ilgi gördü. Ardından 2006’da Studio Khara’yı kurdu ve Rebuild of Evangelion’u duyurdu: seriyi modern üretim değerleri ve kesin bir yeni sonla yeniden hayal edecek dört filmden oluşan bir tetraloji. Üç film beş yıl içinde geldi. Dördüncüsü, Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time, 2021’deki gösteriminden önce dokuz yıl ertelendi. Anno, gösterim öncesi röportajlarında, bittiğini söyledi. Bunu daha önce de söylemiş biri olarak belirli bir tükenmişlikle söyledi.

Rebuild filmleri arasında, 2016’da eş yönetmen Shinji Higuchi ile Shin Godzilla‘yı yaptı. Bir kaiju filmi kılığına girmiş Japon bürokratik felcinin bir hicvi olan film, Yılın Filmi ve Yılın Yönetmeni dahil yedi Japan Academy Film Ödülü kazandı ve birçok eleştirmen tarafından on yılların en biçimsel olarak yaratıcı Japon gişe rekorları kıran filmi olarak kabul ediliyor. Filmin temel iddiası — Japonya’nın afet müdahale mekanizmasının karar almayı mümkün kılmaktan ziyade engellemek için tasarlanmış bir yapıya evrildiği — rahatsız edici ve spesifikti ve başarısı, Anno’nun türü yapısal bir argüman olarak ele alma eğiliminin canlı aksiyona da animasyon kadar etkili bir şekilde aktarılabileceğini kanıtladı.

Shin Kamen Rider 2023’te geldi — çocukluk serisine daha karanlık, daha açık bir şekilde kişisel bir saygı duruşu, solo yönetilen ve daha bölücü karşılanan — Shin Japan Heroes Universe olarak adlandırılan yapıyı tamamladı. Anno’nun filmlerini Higuchi’nin Shin Ultraman‘ı ile birleştiren dört yapımlık girişim, gerçekten özgün bir şey oluşturuyordu: orijinal serileri izleyerek büyümüş ve şimdi onların şartlarını içeriden yeniden müzakere eden film yapımcılarının bağlantılı bir yaratıcı çalışması. Bu çalışma dönemini bitmiş olarak tanımlayan Anno, yine de Studio Khara’nın geliştirme aşamasında başka projeleri olduğunu belirtti.

Kurgusal evrenlerin dışında, yıllardır farklı türde bir miras inşa etmeye çalışıyor. Anime Tokusatsu Archive Centre’ın başkanı olarak — tarihi anime ve tokusatsu yapımlarından fiziksel malzemeleri korumaya adanmış bir kuruluş, bunların çoğu aktif olarak bozulmakta olan film stokları ve bant formatlarında — bu yapıtların kurumların kabul etmekte yavaş kaldığı bir kültürel miras oluşturduğunu tutarlı bir şekilde savundu. Bu duygusal bir proje değil. Risk altındaki malzemeler arasında prodüksiyon selleri, orijinal mecha tasarımları, hayatta kalan hiçbir belgesi olmayan yapımlardan el yazısı storyboard’lar yer alıyor. Anno’nun argümanı, şimdi kataloglanmayanın hayatta kalmayacağı yönünde.

2025’te Mobile Suit Gundam GQuuuuuuX‘e yazar, storyboard sanatçısı ve animatör olarak katkıda bulundu — Evangelion ve Shin Japan Heroes çerçevelerinin dışında birkaç yıl sonraki ilk sürekli yaratıcı katılımı. Ve Şubat 2026’da, serinin otuzuncu yıl dönümü festivali için Yokohama Arena’da denetlediği on üç dakikalık kısa film, tam da Thrice Upon a Time‘ın iddia ettiği kesinlikle çeliştiği için dikkat çekti. Anno projeyi planladı, senaryoyu yazdı ve prodüksiyonu denetledi. Studio Khara, Mayıs 2026’da yirminci yılını kutladı. Hiçbir son tutmuyordu.

Hem Nadia: The Secret of Blue Water‘ın yapımına hem de Evangelion‘un yaratılmasına eşlik eden klinik depresyon hakkında — intihara yakın olarak tanımladığı dönemler dahil — kamuoyu önünde konuştu. Eşi, manga sanatçısı Moyoco Anno, Insufficient Direction adlı bir anı kitabı yayımladı; bu kitap, saplantıları hem profesyonel olarak üretken hem de ev içinde tüketen bir figürle yaşamı belgeliyor; bu, büyük bir yönetmenin hanesinin ürettiği en samimi belgelerden biridir. Yönetmen Anno, vejetaryen ve agnostik, kendisini şekillendiren şovlardan tokusatsu hatıraları koleksiyoncusu ve herhangi bir dilde çalışan en açık sözlü öz-analizci film yapımcılarından biridir. Studio Khara’dan onaylanmış bir sonraki projesi kamuoyuna duyurulmadı. Desen, halihazırda geliştirme aşamasında olduğunu, tamamlanmasının beklendiğinden daha uzun süreceğini ve gösterimi sırasında bir sonuç olarak tanımlanacağını gösteriyor.

https://www.youtube.com/watch?v=GZfuWMDEJpw