Li Keran: Kara dağlar çizmekle suçlanan Çinli mürekkep ressamı

Li Keran

Doğum	26 Mart 1907 Xuzhou, Jiangsu, China
Ölüm	5 Aralık 1989 (82)
Meslek	Ressam

Li Keran, açık havada resim yapmak için Pekin’den ayrılırken yanında iki mühür götürürdü. Birinde “Değerli olan cesarettir”, diğerinde “Gerekli olan ruhtur” yazıyordu. Bu mühürleri, Çin mürekkep resminde ressamların gerçek dağlara bakmak yerine eski ustaların dağlarını kopyalaması geleneğini yıkan manzaralarının üzerine basıyordu. Çalışma hayatının geri kalanını, ressamın elindeki en koyu malzeme olan mürekkebe ışığı taşıtmayı öğreterek geçirdi. Sonra resmî basın, ortaya çıkan işi karanlık diye niteledi.

Bu tersine dönüş, kariyerinin merkezinde yer aldı ve hiçbir zaman tam anlamıyla çözüme kavuşmadı. Aynı fırça, bir Şanghay gazetesinin “siyah dağlar ve uğursuz sular” diye yerdiği manzaraları da, koleksiyonerlerin daha sonra rekor fiyatlar ödeyeceği, Mao Zedong’un bir şiirinden esinlenen kızıl tepeleri de yarattı. Yağlı boya eğitimi aldı ve kuşağının Çin mürekkep resmindeki en etkili öğretmenlerinden biri oldu.

26 Mart 1907’de Jiangsu eyaletinin Xuzhou kentinde, okuma yazma bilmeyen köylü bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi. On üç yaşında yerel ressam Qian Shizhi’den ders almaya başladı. Shanghai Art Academy’nin ardından 1929’da Hangzhou’daki National Academy of Art’a kabul edildi; burada okulun başkanı Lin Fengmian ve Fransız profesör André Claudot ile yağlı boya çalıştı. 1931’de, Milliyetçi hükümetin kapattığı sol görüşlü Eighteen Art Society’ye katıldı ve Xuzhou’da öğretmenlik yapmak üzere Hangzhou’dan ayrıldı. Figür resmi Zhong Kui, 1937’de Nanjing’de düzenlenen ulusal sergiye seçildi.

Japonya’yla savaş onu propaganda çalışmalarına yöneltti. 1938’de yazar Guo Moruo’nun yönettiği Wuhan Propaganda Ofisi’ne katıldı; işgale karşı posterler ve duvar resimleri yaptı. Hükümetin geri çekilişini izleyerek gittiği Chongqing’de kaldığı yer bir ahırın yanındaydı. Manda, hayatı boyunca resmettiği konulardan biri hâline geldi; daha sonra atölyesine Hall of the Teacher Ox adını verdi. Xu Beihong, Chongqing’de yaptığı resimlerden biri olan Mutong yao zhi Xinghuacun’u sipariş etti. Eserde bir çoban, kayısı çiçekleriyle dolu bir köyü işaret ediyordu.

Xu, 1946’da onu kuzeye, daha sonra Central Academy of Fine Arts adını alacak National Beiping Art School’da ders vermeye götürdü. Li burada bir ressam kuşağı yetiştirdi. 1947 baharında, kırk yaşındayken Qi Baishi’nin öğrencisi oldu ve on yıl boyunca onun yanında kaldı; bu sırada yoğun ve katmanlı mürekkebiyle tanınan manzara ressamı Huang Binhong’dan da öğrendi. Bu çıraklık aynı zamanda bir yöntemdi: Öğrencilerine, gelenekten çıkarken en büyük cesareti gösterebilmek için geleneğin içine olabilecek en büyük çabayla girmelerini söylerdi.

Gelenekten çıkış yolu, doğayı gözlemleyerek resim yapmaktı. 1954’te Zhang Ding ve Luo Ming’le birlikte Aşağı Yangtze boyunca üç aylık bir geziye çıktı ve gördüklerini yerinde resmetti. Yola çıkmadan önce mühür ustası Deng Sanmu’ya cesaret ve ruh üzerine yazılı iki mührü kazıttı. Mürekkep resmi o dönemde, sosyalist yaşamı göstermesi ve geçmişten kalma bir sanat olmadığını kanıtlaması yönünde baskı altındaydı. 1957’de ressam Guan Liang’la birlikte Doğu Almanya’ya gitti ve Berlin’de sergi açtı.

Yağlı boya eğitiminden resmine taşıdığı şey ışıktı. Li, Rembrandt’ın ışık-gölge kullanımına hayrandı ve dağın arkasından aydınlanan bir manzara kurdu: Biçimler, parlak bir kenarın önünde koyu görünüyordu. Arkadan aydınlatılmış bu manzara, onun imzası hâline geldi. Bir yamaç neredeyse simsiyah olana dek mürekkebi katman katman sürüyor, ışığın içinden süzülebilmesi için kâğıdın bir şeridini boş bırakıyordu. Christie’s, onun temel başarısını en koyu mürekkebi en parlak ışığın karşısına koyması olarak tanımladı.

Yeni devletin siparişleri aynı tekniği bu kez kızıl renklere yöneltti. Li’nin en tanınmış eseri Wan Shan Hong Bian, İngilizcede Thousands of Hills in a Crimsoned View adıyla bilinir; adını Mao’nun “Changsha” şiirinden ve dağların kızıl renge büründüğü imgesinden alır. 1960’ların başında eserin yedi farklı versiyonunu yaptı ve bu diziyi 1964’te tamamladı. Geleneksel mürekkep biriktirme yöntemine, kendi geliştirdiği renk biriktirme tekniğini ekleyerek vermilyon kırmızısının tıpkı mürekkep gibi katman katman yoğunlaşmasını sağladı.

Kültür Devrimi, yaklaşık altı yıl boyunca resim yapmasını engelledi. 1970’lerin başında Başbakan Zhou Enlai, yabancı konukları ağırlayan oteller için resim yapması amacıyla onu May Seventh Cadre School’dan Pekin’e geri çağırdı. Bu resimler daha sonra aleyhinde kanıt olarak kullanıldı. Jiang Qing ve Yao Wenyuan’ın öncülüğündeki sözde kara resimlere karşı kampanya kapsamında Beijing Daily, 1974’te aralarında Li’nin eserlerinin de bulunduğu otel resimlerini hedef aldı. 31 Mayıs’ta Şanghay gazetesi Wenhui Bao, eserlerini hedef alan “Kötü Niyet Barındıran Kara Dağlar ve Uğursuz Sular” başlıklı bir yazı yayımladı. Gazete, ihracat kataloğunun kapağındaki manzarayı “bir mürekkep birikintisi”, Huangshan Dağı’nın 1963 tarihli bir görüntüsünü ise “simsiyah bir keşmekeş” diye niteledi. Eleştirmen, düşmanca bir dille, Li’nin yirmi yıldır başarmaya çalıştığı şeyi tarif ediyordu. Sonraki yılların piyasası da kendi çarpıtmasını yarattı: En yüksek fiyatlara, siyasi göndermeler taşıyan kızıl resimleri ulaştı. Böylece müzayedelerde alıcı bulan Li Keran, döneminin resmî zevkine en yakın olan Li Keran oldu.

1979’da China Artists Association’ın başkan yardımcılığına seçildi. 1981’de ise bugün China National Academy of Painting adını taşıyan kurumun öncülü Chinese Painting Research Institute’un ilk başkanı oldu. 1980’lerde onun izinden gidenlere Li Okulu deniyordu. Aynı zamanda bir hattat ve huqin icracısıydı. 5 Aralık 1989’da Pekin’de kalp krizi sonucu hayatını kaybetti. 1931’de Su E ile evlenmiş, eşi 1938’de ölmeden önce çiftin dört çocuğu olmuştu. 1944’te heykeltıraş Zou Peizhu ile evlendi ve bu evlilikten üç çocuğu daha dünyaya geldi. Oğulları Li Xiaoke ressam ve fotoğrafçı oldu.

Ölümünden sonra eserlerinin fiyatı yükseldi. Wan Shan Hong Bian’in en büyük versiyonu, Haziran 2012’de Pekin’deki Poly Auction’da 293,25 milyon yuana, yaklaşık 46 milyon dolara satılarak müzayede rekorunu kırdı. Pekinli sanat taciri Rong Bao Zhai’nin kırk yıl önce 80 yuana satın aldığı en küçük versiyonu ise 2015’te China Guardian’da 184 milyon yuana alıcı buldu. Mao’nun doğduğu yeri betimleyen Shaoshan da 2012’de aynı müzayede evinde 124 milyon yuana satıldı. Eserlerine yönelik talep hâlâ sürüyor: Ekim 2026’nın sonunda Hong Kong’da düzenlenen Christie’s sonbahar müzayedelerinde, 1972’de yaptığı Sailing in River Li 12,8 milyon Hong Kong dolarına satıldı.

National Museum of China, 2017’de sanatçının son on yılında yaptığı 162 resim ve hat eserini, son atölyesinin adı olan Mo Tian Ge başlığı altında sergiledi. Buradaki manzaralar hâlâ kat kat mürekkeple kuruluyor; ışık, ince ve parlak bir kenara kadar saklanıyordu. Eleştirmenlerin 1974’te “simsiyah bir keşmekeş” dediği ve öğrencilerinin resmetmeyi öğrendiği görüntü buydu.

Etiketler: artists, Cin sanati, Li Keran, Qi Baishi, Huang Binhong, Lin Fengmian