Niccolò Paganini, şeytanla anlaşma yaptığına inanılan keman virtüözü

Niccolò Paganini

Photo: Jean-Auguste-Dominique Ingres / Public domain, via Wikimedia Commons

Doğum	27 Ekim 1782 Genoa, Italy
Ölüm	27 Mayıs 1840 (57)
Meslek	Kemancı ve besteci
Ödüller	Order of the Golden Spur

Dedikodu, eleştirilerden önce yayıldı. Cenova ile Viyana arasında bir yerde, hikâye son şeklini aldı: Niccolò Paganini şeytanla anlaşma yapmıştı. Kanıtlar dolaylıydı ama onu dinleyen bir seyirci için görünüşte çürütülemezdi. Parmakları, hiçbir parmağın gitmemesi gereken yönlerde hareket ediyordu. Yayı, sıradan bir rezonans teli fiziğinin dışından geliyormuş gibi görünen armonikler üretiyordu. Yüzü – çökük yanaklı, solgun, dul tepe noktası ve teatral çöküş eğilimiyle çerçevelenmiş – insanın ruhunu doğaüstü bir beceri karşılığında takas etmiş bir adamın nasıl görünebileceğine dair hayal edilebilecek şeyin aynısıydı. Paganini bunların hiçbirini engellemek için bir şey yapmadı. Siyah giyindi. Bazı konserlere siyah bir arabayla geldi. Dedikodunun, hiçbir halkla ilişkiler uzmanının bu kadar etkili çalışamayacağı pazarlarda iş görmesine izin verdi.

Cenova’da 27 Ekim 1782’de doğdu, Antonio adlı bir gemi malzemecisinin hayatta kalan üçüncü çocuğuydu ve Antonio’nun oğlu için kesin bir hedefi vardı: onu bir kemancı yapmak. Ardından gelen ders rejimi, dönemin kayıtlarına göre zalimlik sınırına varacak kadar cezalandırıcıydı. Günde saatlerce pratik, yetersiz performans cezası olarak yemekten mahrum bırakma, tamamen gam ve arpejlerle ölçülen bir çocukluk. Bunun Paganini’yi şekillendirip şekillendirmediği ya da sadece zaten orada olanı ortaya çıkarıp çıkarmadığı, biyografisinin cevapsız bıraktığı bir sorudur. Ergenlik yıllarının başında Cenova’nın sunabileceği tüm öğretmenleri geride bırakmıştı. Giovanni Servetto ve ardından Giacomo Costa ona ellerinden geleni verdiler; Costa onu Parma’da Alessandro Rolla’ya gönderdi ve Rolla’nın çocuğun zor bir konçertoyu deşifre edişini görünce ona öğretecek başka bir şey kalmadığını söylediği rivayet edilir.

Yirmili yaşlarının başında Paganini, İtalya’nın dört bir yanında solo konserler veriyor ve belgelenmiş kayıtlarda hiçbir emsali olmayan teknik yenilikler geliştiriyordu – bunları gizli tuttuğu için değil, başka hiç kimse uygulayamadığı için. Sol el pizzicatosu, çift armonikler, dinleyicilerin bir keman mı yoksa birkaç keman mı duyduklarını sorgulamalarına yol açacak hızlarda üçlü stoplar. Kabaca 1802 ile 1817 arasında 24 Capricci per violino solo, Op. 1‘i besteledi, enstrümanın sınırlarının bir belgesi olan bu eseri yıllarca el yazması olarak dolaştırdı ve 1820’de Milano’da yayımladı. Eserler, her gelecek kemancının ölçüleceği test haline geldi.

1805’ten 1809’a kadar Napolyon’un kız kardeşi Elisa Bonaparte’ın Lucca’daki sarayında birinci kemancı olarak görev yaptı – bu görev mali istikrar sağladı ve bestecilik disiplinini geliştirdi, ancak aynı zamanda saray malı olmaya anayasal olarak uygun olmayan bir mizaca ters düştü. Lucca’dan ayrılışının ardından geçen yılları İtalyan yarımadasını turlayarak, Milano, Venedik, Floransa, Roma ve Napoli’de konserler vererek geçirdi ve bu sürede herhangi bir belirli performanstan bağımsız hale gelmiş bir ün biriktirdi. Kadınlar çiçekler attı. Erkekler kırık tellerinin parçalarını kutsal emanet olarak cebe atmaya çalıştı. Rahipler pastoral mektuplar yazdı.

1828’de Viyana’dan başlayan Avrupa turnesi, müziksel ünlülüğe zaten alışkın bir çağın standartlarına göre olağanüstüydü. Viyana’daki çıkışı, hâlâ inanılması güç olarak okunan notlar üretti – ayakta alkışlayan seyirciler, teolojik kelime dağarcığına başvuran eleştirmenler, İmparator’un kendisine İmparatorluk Oda Virtüözü unvanını vermesi. 1831’de Paris, kısa süre sonra Londra izledi. Hector Berlioz, Paganini’yi duyup viyola üzerindeki hakimiyetini sergileyecek bir şey yazmak istediğinde ona yaklaştı; sonuç, Paganini’nin 1834’te sipariş ettiği Harold en Italie oldu. Franz Liszt, Paganini’yi Paris’te dinledikten sonra dairesine çekildi ve haftalarca yoğun bir izolasyon içinde, tek bir enstrüman ve tek bir bedenin ürettiğini duyduğu şeyi piyanoda yeniden yapılandırmaya çalıştı. Liszt’in klavyeye yaklaşımı üzerindeki etkisi kalıcı oldu.

Paganini’nin kesinlikle olmadığı şey doğaüstüydü. Fiziksel kapasitelerinin en tutarlı açıklaması artık teolojik değil tıbbidir. Doktorlar ve araştırmacılar, belgelenmiş semptomlarını – aşırı parmak uzunluğu ve açıklığı, hipermobil eklemler, uzun ince yapı, tekrarlayan solunum sorunları ve onu on yıllar boyunca gölgeleyen kronik sağlık bozukluğu – incelediklerinde Marfan sendromu veya Ehlers-Danlos sendromu ile uyumlu bir örüntü tespit ettiler; bu bağ dokusu bozuklukları, tek bir el pozisyonunda üç oktava ulaşma ve bugün çoğu kemancı için teknik olarak ulaşılamaz kalan pasajları icra etme yeteneğini açıklayabilir. Sıska görünümü, periyodik ses kaybı, 1830’larda giderek bozulan sağlığı, kronik sistemik bir durumu yöneten bir adamın profilini oluşturuyor, karanlıkla iş yapmış bir adamın değil. Ancak Paganini, çoğu sanatçının sahip olmadığı bir duygusuz netlikle kendi imajına dair mitin ticari olarak değerli olduğunu anladı. Onu küratörlüğünü yaptı. Hikâyeyi ne doğrulayan ne de yalanlayan röportajlar verdi. Şeytani olanın fiziksel tiyatrosunu – dramatik yüz ifadeleri, görünür acı – La Campanella‘ya, yani Si minör, Op. 7’deki Keman Konçertosu No. 2’nin dönemin en yaygın icra edilen parçalarından biri haline gelen rondo’suna getirdiği aynı hassasiyetle sergiledi.

Özel düzenlemeleri, kamusal mitolojinin ima ettiğinden çok daha az teatraldi. Şarkıcı Antonia Bianchi ile yaklaşık 1813’te Milano’da tanışmış, onunla İtalya’yı turlatmış ve 1825’te Palermo’da Achille adında bir oğlu olmuştu. Antonia ile ilişki 1828 civarında Viyana’da sona erdi, ancak Paganini Achille’i yanında tuttu; çocuk babasıyla Avrupa’yı dolaştı ve Paganini’nin çağdaşlarına yazdığı mektuplar, konser salonu kişiliğinde yer olmayan bir çocuk sevgisini ortaya koyar. 1827’de Papa XII. Leo ona Altın Mahmuz Nişanı’nı verdi. 1838’de Paris’te bir kumarhaneye – Casino Paganini – büyük yatırım yaptı; polis, kumar düzenlemelerini ihlal ettiği gerekçesiyle iki ay içinde kapattı. Ortaya çıkan dava, sağlığının ve maliyesinin son yıllarını tüketti. 27 Mayıs 1840’ta Nice’de, elli yedi yaşında öldü. Cenova’daki Katolik Kilisesi, ısrarlı şeytan söylentilerini gerekçe göstererek onu kutsanmış toprağa defnetmeyi başlangıçta reddetti; cesedi, ölümünden yıllar sonra memleketine dönebildi.

Temalarının ölüm sonrası hayatı, itibarlarını teatral etki üzerine inşa eden Romantik bestecilerin standartlarına göre bile orantısız olmuştur. Johannes Brahms, 1862 ve 1863’te Caprice No. 24’ün teması üzerine iki set varyasyon yazdı. Sergei Rachmaninoff’un Rhapsody on a Theme of Paganini (1934) adlı eseri, 20. yüzyıl orkestra müziğinin en sık icra edilen eserleri arasındadır; varyasyon XVIII, kapris melodisini tersine çevirir ve filmlerde, reklamlarda ve yayın programlarında öyle sık yer almıştır ki milyonlarca insan ezgiyi taşır ama kaynağını bilmez. 24 Capricci standart repertuardan hiç çıkmamış ve keman tekniğinin değerlendirildiği kıstas olarak işlev görmeye devam etmektedir. Cenova’da düzenlenen Premio Paganini yarışması, 2025’te Paris’teki Musée du Louvre, Madrid’deki Museo del Prado ve Londra’da Guildhall’da London Symphony Orchestra ile bir konserle 70. yılını kutladı – bu, onun ilham verdiği kurumun klasik dünyanın gelecek nesil solistlerini nasıl belirlediği konusunda merkezi olmaya devam ettiğinin kanıtıdır. Paganini Paradise adlı yeni bir tiyatro yapımının Ağustos 2026’da Arena di Verona’da prömiyer yapması planlanıyor.

Tamamlanmış eserler bütününün bu mesafeden savunduğu şey, şeytani bir yetenek değil, daha spesifik ve daha ilginç bir şeydir: şimdi bir bağ dokusu rahatsızlığı olarak anlaşılan şeyin sağladığı bir dizi fiziksel kapasite, bu kapasitelerin sınırlarını keşfetmeye yönelik patolojik bir bağlılıkla birleşmiş ve kanıtların bu sıçramaya izin verecek kadar belirsiz olduğu bir anda büyü isteyen ve bunu sağlayan kültürel bir anın içine paketlenmiş. Müziğin kendisi hiçbir zaman mitin hayatta kalmasına ihtiyaç duymadı. 24 Capricci, siyah arabalar ve cehennemi anlaşmalarla ilgili hikâyeler yüzünden böyle ses çıkarmaz; Paganini’nin on beş yıl boyunca kendi sıra dışı bedeninin sınırlarına karşı rafine ettiği zorluğun kesin organizasyonu yüzünden böyle ses çıkarır. Onları duyan bir sonraki seyircinin teolojiye mi yoksa anatomiye mi yöneleceği, her zaman olduğu gibi bugün de tamamen onlara bağlıdır.

Etiketler: singers, Franz Liszt, 24 Kapris, Brahms, kemancılar, La Campanella

İlgili kişiler

İlgili kişiler

Tartışma