Vicky Krieps: Direniş üzerine kurulu bir kariyerin mimarı

Vicky Krieps

Photo: PhilipRomanoPhoto / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Doğum	4 Ekim 1983 Hesperange, Luxembourg
Meslek	Aktris
Tanınan işler	Phantom Thread, Koloni, Hanna
Ödüller	Cannes Un Certain Regard Best Performance Prize · European Film Award for Best Actress · Austrian Film Award for Best Actress · TIFF Tribute Performer · Deutscher Fernsehpreis Best Actress · Karlovy Vary International Film Festival President’s

Özel bir performans türü vardır ki tamamen bedenin direncinde işler. Bir konuşmayla yapılan dramatik reddetme değil, daha sessiz ve daha ısrarcı olanıdır; kişinin etrafındaki her şey onu yapamayacağına ikna etmek üzere tasarlanmışken bile kendi hayatını yaşamaya devam etme biçimidir. Vicky Krieps bu direnci oyunculuğunun merkezine koydu. Phantom Thread‘de bunu Daniel Day-Lewis‘in zorba terzisine karşı kullandı; Corsage‘da Habsburg sarayının orta yaşlı bir imparatoriçenin nasıl görünmesi gerektiğine dair fikrine karşı; Love Me Tender‘da ise bir aile mahkemesinin annelik yeterliliği tanımına karşı. Örüntü tesadüf olamayacak kadar tutarlı.

Krieps, Lüksemburg Şehri’nin güneyindeki küçük bir belediye olan Hesperange’da, kültür ve direnişle özel bir ilişkisi olan bir ailede doğdu. Büyükbabası Robert Krieps, savaş zamanı direniş savaşçısıydı ve daha sonra Lüksemburg Adalet ve Kültür Bakanı olarak görev yaptı; babası Bob Krieps, Lüksemburg Film Fonu’nu yönetti ve ardından Kültür Bakanlığı’na başkanlık etti. Bağlantılar hiçbir zaman zorlayıcı olmadı – tiyatroya nispeten geç, diller ve müzik üzerinden bir geçişle geldiğini anlatmıştır – ancak ortamda mevcuttu. Conservatoire de Luxembourg’da ve ardından Zürih Sanat Üniversitesi’nde eğitim aldı, burada Schauspielhaus Zürich’te çalıştı. 1983 doğumlu, biçimlendirici yıllarını sinemayı tam da kendine ait çok az şey olduğu için ciddiye alan küçük bir ülkede geçirdi.

Erken dönem ekran kariyeri – bölgesel TV dramaları, denizcilik dizisi Das Boot‘ta tekrarlayan bir rol – Almanca konuşulan dünyanın dışında kimsenin fark etmediği sağlam, profesyonel bir işti. Ardından Paul Thomas Anderson onu 2017’de Phantom Thread‘e, Daniel Day-Lewis’in sözde son film rolünde karşısında oynaması için seçti ve Krieps, eleştirmenlerin pek beklemediği bir şey yaptı: Alma’yı odadaki en ilginç kişi haline getirdi. Day-Lewis’in Reynolds Woodcock’u filmin ilan edilmiş konusu, terziliği kontrol etme ihtiyacından ayrılamayan takıntılı terzidir. Ancak Krieps’in Alma’sı yavaş yavaş, bilinçli bir şekilde güç dinamiğini tersine çevirir – en çok da yumurtalarını zehirlediği sahnede, film bunu bir ihlal olarak değil, ona açık olan tek yakınlık dilbilgisi olarak çerçeveler. Eleştirmenler, “bir devin karşısında kendini tutabildiğini” belirttiler. Gözlem doğruydu ancak dinamiği hafifçe yanlış okudu. O, ona karşı kendini tutmuyordu. Onu alt ediyordu.

Bunu izleyen dört yıl, seçimlerinin bilinçliliğini gösterdi. M. Night Shyamalan‘ın korku filmi Old ve Mia Hansen-Løve’ün Bergman Island‘i aynı yıl, 2021’de geldi; ikisi de Phantom Thread‘in başarısının güvenli bir devamı değildi, ikisi de ondan farklı şeyler istiyordu. Mathieu Amalric’in Fransız filmi Hold Me Tight, ondan kendi mantığını esirgeyen bir anlatıyı taşımasını, kederin alması gereken şekli reddeden bir kadını oynamasını gerektirdi. Bunların hiçbiri, prestijli bir İngilizce dil filminde bir çıkış yaptıktan sonra gelen bariz seçimler değildi – ve kümülatif etkileri, onu tek bir performansa indirgemenin imkansız hale gelmesiydi.

Uluslararası itibarını kristalize eden performans, Marie Kreutzer’in 2022’de yönettiği Corsage oldu; Krieps bu filmde Avusturya İmparatoriçesi Elisabeth’i kırk yaşında canlandırdı – Habsburg sarayının onun görünürlükten resmen çekilmesini beklediği yaş. Krieps’in Elisabeth’i çekilmez. Dönem dramasına anakronistik Queen şarkıları sıkıştırır, kendi ölümünü sahneleyip belinin ölçülmesini reddeder. Film, Cannes’da Belirli Bir Bakış bölümünde En İyi Performans Ödülü’nü ve Avrupa Film Ödülleri’nde En İyi Kadın Oyuncu ödülünü kazandı. Bu, bir kariyeri düzleştirebilecek türden bir başarıydı – her şeyi tanımlayan bir zafer – ancak Krieps daha o etki yapmadan yoluna devam etti.

Nadiren doğrudan dile getirilen, çünkü başarıyla ilgili bir şikayet gibi görünen bir argüman vardır: Endüstrinin Krieps’in direniş performanslarına olan coşkusu, kendi içinde bir tür sınırlama biçimidir. Sürekli olarak direnen kadınları oynadığı için övülür – ancak övgü kendi çerçevesini oluşturur: direnişte uzmanlaşmış oyuncu, Amerikan sinemasının kategorilerine sürekli meydan okuyan Avrupalı. Risk, bu çerçevenin Corsage‘ın reddettiği korse kadar sabit hale gelmesidir. Krieps bunun farkında görünüyor. 2025’te tamamladığı beş film – Jim Jarmusch’un Father, Mother, Sister, Brother‘ı ve Ryan Murphy yapımı Monster: The Ed Gein Story dahil – tek bir markada birleşmeyen türleri ve tonları kapsıyor. Genişlik stratejik olarak okunuyor.

2025’teki en önemli çalışması, Cannes’da prömiyer yapan ve ona üç yıl içinde ikinci kez Avrupa Film Ödülleri’nde En İyi Kadın Oyuncu adaylığı kazandıran Love Me Tender oldu. Vesayet ve arzuyla ilgili bir Fransız draması olan film, onu annelik yeterliliği tanımı bir kadının hayatının tam karmaşıklığını kapsayamayan bir hukuk sisteminin karşısına yerleştiriyor. Bölge tanıdık. Uygulama yeniydi. 2025’te ayrıca Alman Film Akademisi’nin başkanlığına seçildi; bu, tek bir yapımın ötesinde ağırlık taşıyan ve onu kırk iki yaşında endüstriyi şekillendiren ve içinde oynayan bir figür olarak konumlandıran kurumsal bir rol.

Mayıs 2025’te Krieps, 2023’te Yunanistan’ın Halkidiki bölgesinde Hot Milk filminin çekimleri sırasında tanıştığı Yunan film yapım asistanı Lazaros Gounaridis ile evlendi. Yönetmen Jonas Laux ile olan ilişkisinden iki çocuğu var.

2026’da Ryan Murphy’nin Netflix için hazırladığı Monster: The Lizzie Borden Story‘de Lizzie Borden cinayetlerinin merkezindeki hizmetçi Bridget Sullivan’ı canlandıracak ve Anat Yuta Zuria’nın Diamond filminde rol alacak. Bradley Cooper‘ın Ocean’s Eleven ön bölümünde bir rolün 2027’de çıkması planlanıyor. Biri diğerinden çok farklı üç yapım, üç çok farklı yönetmenden – ki bu artık tanınabilir şekilde asıl mesele.