Proxima, bir fırlatmayla başlamıyor. Bir sağlık muayenesiyle başlıyor. Sarah (Eva Green), Fransız bir astronot, Uluslararası Uzay İstasyonu’nda bir yıllık göreve seçildi. Sistem onu ölçtü, değerlendirdi, sertifikalandırdı. Sistemin ölçemediği şey ise geride bıraktıklarıdır — ve Alice Winocour’un filmi tam o boşlukta yaşıyor.

Köln’deki Avrupa Astronot Merkezi’ndeki aylarca süren hazırlık, neredeyse belgesel bir kesinlikle çekiliyor. Bu disiplinin öte yanında ise yedi yaşındaki Stella var; Sarah’nın eski partneri Thomas’la (Lars Eidinger) yaşayan ve annesinin yokluğunun ne anlama geldiğini gerçekten kavramaya başlayan bir çocuk. Amerikalı meslektaş Mike Shannon (Matt Dillon), kurumsal mantığı o denli içselleştirmiş biri olarak karşımıza çıkıyor ki bu mantığın başkaları üzerindeki bedelini görmekten aciz hale gelmiştir.

Eva Green, öz denetimi en yüce çaba olarak oynuyor. Sarah soğuk biri değil — duygusal bedeli kimse fark etmeden taşımayı öğrenmiş bir profesyonel. Mesleki yüzeydeki çatlaklar küçük ama kesin: bir aramanın öncesindeki duraklama, bir saniye fazla uzayan bir kucaklaşma. Stella rolündeki Zélie Boulant, çocukların en iyi filmlerde sahip olduğu dürüst ve doğrudan zekâyla karşılık veriyor.

Sandra Hüller, Sarah’nın hâlâ aradığı yanıtı çoktan bulmuş Alman bir meslektaş olarak kısa ama belirleyici bir rol üstleniyor. Matt Dillon’ın portresi filmin en sessiz olanı: görevin değerine olan güveni, onun insan bedelini görmesini engelliyor.

İkinci perde zaman zaman gereğinden uzuyor. Tefekkür eden bu ritim bilinçli bir tercih, ama her zaman orantılı bir ödülle karşılık bulmayan bir sabır talep ediyor. Final sahnesi bu borcu kapatıyor.

Proxima, uzay sinemasının altmış yıldır yanlış hikâyeyi anlattığı argümanını öne sürüyor. Mesele Dünya’yı terk etmek değil. Mesele bunu yaparken geride bırakılanlar. Alice Winocour ve Eva Green bu argümanı disiplin ve kesinlikle ileri sürüyor — sistemin hiçbir zaman üretmek için tasarlanmadığı düzenli bir sona yer bırakmadan.