Arisa Nakano: Mükemmel Günler’in yeğeni Filipinler’de en iyi kadın oyuncu seçildi

Arisa Nakano

Photo via The Movie Database (TMDB)

Doğum	2005 Tokyo, Japonya
Meslek	Oyuncu
Tanınan işler	Mükemmel Günler
Ödüller	Gawad Urian En İyi Kadın Oyuncu Ödülü · Takasaki Film Festivali En İyi Yükselen Erkek Oyuncu Ödülü

Rol küçüktü. Bir genç kız annesinin evinden kaçıyor, amcasının daracık dairesinde iki gece geçiriyor, onun Tokyo’daki umumi tuvaletleri dolaştığı mesaiye eşlik ediyor ve nasıl bir adam olduğunu anlayamadan şoförlü bir araca alınıp götürülüyordu. Wim Wenders, Mükemmel Günler’i Koji Yakusho’nun sessizlikleri üzerine kurmuş, bu sessizlikleri bozma görevi de yeğen Niko’ya düşmüştü. Daha önce hiç oyunculuk yapmamış olan Arisa Nakano, bunu o kadar doğal bir çabayla yaptı ki seyirciler filmden çıktıklarında onun kim olduğunu merak ediyordu.

Şimdiye kadarki en kapsamlı yanıt ise başka bir yerden geldi. İlk en iyi kadın oyuncu ödülünü Manila’da, eleştirmenlerin oylarını açıklamasından çok sonra Japon sinemalarında gösterime giren bir Filipin filmindeki rolüyle aldı. Ülkesinde hâlâ çoğunlukla Yakusho’nun yanındaki bisikletli kız olarak tanınıyor. Sıradaki filmleri bunun değişmek üzere olduğunu düşündürüyor; ancak değişim, ödülün işaret ettiğinden biraz farklı bir yönde olabilir.

Nakano, 2005’te doğduğu Tokyo’da büyüdü. Henüz okuldayken GINZA dergisinin sayfalarında moda modelliğine başladı, ardından reklam işlerine geçti. Bu deneyimin önemi ilk bakışta göründüğünden daha büyük. Bir model, konuşmadan kadrajda durmayı öğrenir; Niko da işinin büyük bölümünü izleyerek yapan bir karakter. Wenders’in filmi Shibuya’daki Tokyo Toilet projesinden doğmuştu. Oyuncu seçimi sırasında, Cannes’dan en iyi erkek oyuncu ödülüyle dönecek bir oyuncunun karşısında oynaması için ekran deneyimi olmayan bir lise öğrencisi bulundu. Menajerlik ajansı étrenne. Set dışında nakış işliyor ve aksesuar yapıyor; yazı yazmayı ve çizim yapmayı denemek istediğini de söylemişti.

Mükemmel Günler, Oscar Ödülleri’nde Japonya’yı temsil etti ve en iyi uluslararası film dalında aday gösterildi. Filmin ardından Nakano’nun payına düşenler sınırlı ama özeldi. Osaka Cinema Festival ona yeni oyuncu ödülünü verdi. Ayrıca filmde duyulan “Aoi Sakana” şarkısının cover’ını kaydederek Mágico projesinin ilk çalışmasını yayımladı. Sonraki ekran rolleri başrol oldu. Ryo Sena’nın yönettiği Hulu Japan yapımı I Still Want to See Dreams’de, platformun genç yaratıcılar yarışmasını kazanan bir üniversite öğrencisini canlandırdı. Filmde manga sanatçısı olmayı isteyen Yumeko Maeda rolündeydi.

Belirleyici rol Filipinler’den geldi. Rikuzentakata’yla uzun yıllara dayanan bağları olan Filipinli sinemacı Jaime Pacena II, uluslararası gösterimlerde This Place adıyla yayımlanan Kono Basho’yu, Mart 2011’deki tsunaminin ardından hâlâ yeniden yapılanmakta olan kıyı kentinde çekti. Gabby Padilla, ailesini yurt dışında çalışmak için terk eden babasının cenazesi için Japonya’ya giden ve orada babasının ikinci ailesiyle tanışan Filipinli Ella’yı canlandırıyor. Nakano ise hiç tanışmadığı üvey kız kardeşi, ressam Reina rolünde. Film, aynı adamın yasını hayatının farklı uçlarından tutan iki kadını, her birinin kendine özgü biçimde yaşadığı acıyı ve iyileşme süreci onlarınkiyle paralel ilerleyen bir kenti izliyor.

Film, 2024’te Manila’daki Cinemalaya festivalinde prömiyer yaptı. Filipinli film eleştirmenleri çevresinin ödülleri olan 48. Gawad Urian’da Nakano, Padilla’nın da yer aldığı adaylar arasından sıyrılarak Ekim 2025’te en iyi kadın oyuncu ödülünü kazandı. Daily Tribune’da yazan bir köşe yazarı, son oylamada Jenaica Sangher’i tek oy farkla geçtiğini belirtti ve ödülü alan ilk yabancı olduğunu yazdı. Japon seyirciler Kono Basho’yu ancak Şubat 2026’da sinemalarda gösterime girdiğinde izleyebildi.

Filmografisinde adını koymaya değer bir örüntü var; ancak bu, çevresindeki sektör için pek de övünülecek bir durum değil. Nakano, başrol oyuncusuyla ilişkisi üzerinden tanımlanan karakterleri canlandırmaya devam ediyor: bir yeğen, üvey kız kardeş, sınıf arkadaşı ya da başka bir oyuncunun karakterinin genç hâli. Eleştirmenlerin Niko’da övdüğü, sessiz ama gözleri üzerinden ayırması zor varlık, yönetmenlerin daha büyük bir yıldızın yanına yerleştirmeyi düşündükleri oyuncularda aradığı özelliklerden biri. Urian jürisi ise başka bir şey gördü: bir filmin duygusal yükünü taşıyabilen bir oyuncu. Üstelik bunu, Japon seyircilerin pek azının adını duyduğu ortak yapım bir filmde gördüler. Japonya’daki takdir şimdiye dek yardımcı rolleriyle geldi.

Bu takdir gerçek. Tamaki Yamamoto’nun, Mizuki Tsujimura’nın romanından uyarladığı Toei yapımı Catching the Stars of This Summer, pandemi kulüp faaliyetlerini durdurunca çevrimiçi bir yıldız gözlem yarışması düzenleyen lise öğrencilerini 2020’de konu alıyor. Hiyori Sakurada’nın başrolde olduğu filmde Nakano, Goto Adaları’nda yaşayan öğrenci Madoka Sasano’yu canlandırdı. Büyük ölçüde geceleri çekilen rolü, Mart 2026’da düzenlenen 39. Takasaki Film Festivali’nde ona en iyi çıkış yapan oyuncu ödülünü kazandırdı. Televizyonda ise, yeni birleşmiş bir liseye atanan avukat rolünde Hayato Isomura’nın başrolde olduğu Kansai TV dizisi School Lawyer: Finding the Colors of the Stars’ın kadrosuna öğrenci Kitahara olarak katıldı.

Yapım aşamasındaki iki film, onu festival dünyasında güçlü bir yere sahip yönetmenlerle buluşturuyor. Romancı Maha Harada’nın kendi kısa öyküsünden uyarladığı ilk yönetmenlik filmi In My Father’s Room’da Yu Aoi, Issey Ogata’nın canlandırdığı merhum babasının son yıllarını anlamaya çalışan müze görevlisi Satomi rolünde. Nakano, Satomi’nin gençliğini canlandırıyor. Film eylülde San Sebastián’da yarıştı ve FIPRESCI eleştirmenler ödülüyle döndü. Japonya’da 29 Ocak 2027’de gösterime girecek.

2027’nin ilerleyen aylarında, Hiroshi Ishikawa’nın on üç yıl önceki Petal Dance’ten bu yana çektiği ilk uzun metrajlı film The Blue We Touch izleyiciyle buluşacak. Yapımcılığını, Drive My Car’ın da arkasındaki şirket Bitters End üstleniyor. Nao ve Erika Karata, geniş oyuncu kadrosunun başını çekiyor. Nakano, Yuzu Aoki’nin canlandırdığı sanat öğrencisinin sınıf arkadaşı Nozomi rolünde; genç kadın, öğrencinin değişimini yakından izliyor. Bu da bir sahneye gösterdiği dikkatle örtüşen, gözlemciye ait bir başka rol. Önümüzdeki birkaç yılın yanıtlaması gereken soru şu: Bir Filipinli yönetmenin yaptığı gibi, bir Japon yönetmen de ona bir filmin merkezini teslim edecek mi?

Etiketler: kadın oyuncular, Japon sineması, Koji Yakusho, Wim Wenders, Arisa Nakano, In My Father's Room

İlgili kişiler

İlgili kişiler

Tartışma