Ellen Burstyn: Hollywood’un silip atmak istediği aktris

Ellen Burstyn

Photo: David Shankbone / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

Doğum	7 Aralık 1932 Detroit, Michigan, United States
Meslek	Aktris
Tanınan işler	Yıldızlararası, Bir Rüya İçin Ağıt, Şeytan
Ödüller	Oscar · Tony · 2 Emmy · Altın Aslan (yaşam boyu başarı)

Bu kariyer, herhangi bir geleneksel hesaplamaya göre var olmamalıydı. Ellen Burstyn, New York tiyatrosu ve televizyonunda itibarını inşa ederken, yaşlı kadınların sektörden kayboluşunu izlemiş ve aynı sonun kendisini beklediğine inanan birinin pragmatizmiyle tavanı hesapladı. Tavan gelmedi. Gelen şey, The Last Picture Show için bir Oscar adaylığı, Alice Doesn’t Live Here Anymore ile bir Oscar zaferi, Broadway’de Same Time, Next Year için bir Tony ve ardından, elli yıl sonra, Venedik’te Yaşam Boyu Başarı Altın Aslanı oldu — ve hiçbir profesyonel soğukkanlılığın direnemediği türden bir sahnede ağlamaydı.

Edna Rae Gillooly olarak 7 Aralık 1932’de Detroit, Michigan’da doğdu; güvenliğin geçici olduğunu ve yeniden icadın hayatta kalma olduğunu erken yaşta öğreten bir evde büyüdü. Anne babası o daha küçükken boşandı; üvey babası tacizciydi; Cass Technical High School’dan mezun olamadan ayrıldı. Ardından, çoğu insanın sırayla yaşadığı ve onun sıkıştırdığı bir dizi hayat geldi: Kerri Flynn sahne adıyla Teksas’ta dansçı, New York’ta model, 1950’lerin ortasında The Jackie Gleason Show‘da Ellen McRae adıyla küçük roller ve sonra, yavaş yavaş, tiyatro. Soyadını 1967’de Burstyn olarak değiştirdi — ikinci ve üçüncü kocalarının isimlerinin birleşimi — bu noktada on yılı aşkın süredir mütevazı bir görünürlük ve azami belirsizlikle profesyonel olarak çalışıyordu.

Dönüm noktası, 1970’lerin başında, o on yılda Amerikan sinemasını tanımlayacak bir dizi iş birliğiyle geldi. Peter Bogdanovich, 1971’de onu The Last Picture Show‘da oynattı — bu rol ona ilk Oscar adaylığını ve daha da önemlisi, Hollywood’un nasıl görünebileceğini yeniden yazan yönetmenlerin dikkatini kazandırdı. İki yıl sonra William Friedkin, onu The Exorcist‘te, ele geçirilmiş çocuğun annesi Chris MacNeil rolünde oynattı; bu rol, izleyicisini sarsmak için tasarlanmış bir filmde ona dayanak olmasını gerektiriyordu. Bir prodüksiyon dublörü sırasında kalıcı bir omurilik yaralanması geçirdi. Akademi ona bir adaylık verdi. Vermediği şey, çoğu hesaba göre, herhangi bir özel efekt kadar onun performansına dayanan bir film için bir ödüldü.

Martin Scorsese‘nin 1974 yapımı Alice Doesn’t Live Here Anymore‘u farklı koşullarla geldi. Burstyn, tanındığı korku filmlerinden tamamen farklı bir tonda — dağınık, komik, kararlı, 1970’ler Hollywood’unun kadın başrol oyuncularına nadiren tanıdığı bir öz-farkındalıkla — bir performansla En İyi Kadın Oyuncu Akademi Ödülü’nü kazandı. Aynı yıl, Broadway’de Same Time, Next Year‘da Doris rolünü yarattı ve En İyi Kadın Oyuncu Tony’sini kazandı. Hiçbir başka oyuncu, aynı takvim yılında başrol kategorisinde hem Oscar hem de Tony kazanmamıştı. Bu rekor sık sık anılır. Aslında tanımladığı şey, aynı anda iki ayrı zanaatın azami bant genişliğinde çalışan bir sanatçıdır.

Takip eden on yıllar bu belirli yüksekliği korumadı — çok az kariyer korur — ama onun kaybolmasına da asla izin vermediler. 1980’deki Resurrection ona dördüncü bir Oscar adaylığı kazandırdı. Televizyon, 1980’ler boyunca Emmy adaylıkları sağladı. Ardından eleştirel yeniden keşif, 2000 yılında Darren Aronofsky‘nin Requiem for a Dream‘iyle geldi; bu filmde, kendisine sunacak hiçbir şeyi kalmamış bir sistemin metodik acımasızlığıyla diyet haplarının onu yok ettiği dul, yalnız bir kadın olan Sara Goldfarb’ı canlandırdı. Bu performans beşinci bir Oscar adaylığı kazandırdı ve onu ilk zirvesinden sonra doğmuş bir nesil izleyiciye yeniden tanıttı. Aynı zamanda onu Aronofsky’ye yeniden tanıttı — 2006’da The Fountain için geri döndü.

Burstyn’in kariyerine dair, bunu cömert bir endüstri tarafından ödüllendirilen bir sebat hikâyesi olarak çerçeveleyen kullanışlı bir versiyon vardır. Daha doğru versiyon, endüstrinin kırk yaş üstü kadınlara olan iştahının öncelikle bu sebatı gerektirdiği gerçeğini ve bunu açıkça söylediğini içerir. Kariyerinin kırk yaşında sona ermesini beklediğini ve bunun olmadığına hayret ettiğini anlatmıştır. Bir mucize olarak çerçevelediği şey, başka bir açıdan, hayatta kalmayı başardığı yapısal bir sorundu. Tarihsel olarak oyuncularını orta yaşın ilk işaretinde atan endüstri, bu sefer yanlış hesapladı — kısmen, belirli bir seviyedeki yetenek, onu görmezden gelme iradesi mevcut olsa bile, görmezden gelinemeyecek kadar pahalı hale geldiği için.

Geç kariyer birikimi devam etti: 2009’da Law & Order: SVU ve 2013’te Political Animals için iki Emmy ödülü, 2014’te Christopher Nolan‘ın Interstellar‘ında roller ve ardından 2020’de Kornél Mundruczó’nun Pieces of a Woman‘ı, yeni bir çalışma ilişkisi başlattı. Bu ilişki, Eylül 2026’da Venedik’te yarışma dışı dünya prömiyerini yapan Place to Be‘i üretti: Burstyn, Taika Waititi ile birlikte, kayıp bir yarış güvercinini iade etmek için Chicago’dan New York City’ye seyahat eden lafını esirgemeyen bir kadın olan Brooke’u canlandırıyor. Aynı zamanda, Maggie Gyllenhaal‘ın kısa filmi Flesh Impact, aynı festivalde Burstyn ile yüz yaşındaki Marilyn Monroe olarak prömiyer yaptı.

7 Eylül 2026’da Yaşam Boyu Başarı Altın Aslanı’nı aldı. Venedik’in sanat yönetmeni onu nadir yoğunlukta ve doğrulukta bir oyuncu olarak tanımladı. Ağladı. Burstyn, Sufizm pratiğini — bir Sufi öğretmeninden Hadiya adını aldı — yönelimin belirgin olmadığı yıllarda onu yönlendiren disiplin olarak tanımlamıştır. Kaynak ne olursa olsun, sonuç, şu anda yetmiş yılı aşkın bir çalışma kariyeri; Place to Be daha geniş bir gösterimi beklerken ve sırada ne olduğu sorusu, doksan üç yaşında, hâlâ açık bir sorudur.