Tyler Perry: bağımsız stüdyosunu kuran ve şimdi yapay zekanın sorularını soran yönetmen

Tyler Perry

Photo: PhilipRomanoPhoto / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Doğum	13 Eylül 1969 New Orleans, Louisiana
Meslek	Aktör, yönetmen ve yapımcı
Tanınan işler	Kayıp Kız, Uzay Yolu Gelecek Başlıyor, Don't Look Up
Ödüller	Academy Award · Academy of Television Arts & Sciences Governor's Award (2020)

Tyler Perry, Hollywood Reporter panelinde bir grup önünde durup Atlanta’daki stüdyo kompleksine yönelik 800 milyon dolarlık planlı genişlemeyi süresiz olarak durdurduğunu açıkladığında, salon bunu bir sektör içerisinden gelen bir uyarı olarak anladı. Bir metin-video yapay zeka sisteminin, normalde haftalar sürecek ve tam bir ekip gerektirecek görüntüleri ürettiğini görmüştü. Bu deneyimi akıl almaz olarak tanımladı. Teknolojiden bahsediyordu. Ama aynı zamanda, şüphe götürmez bir şekilde, otuz yıldır inşa ettiği her şeyden bahsediyordu.

New Orleans’ta doğan Emmitt Perry Jr., fiziksel şiddeti onu on altı yaşında adını değiştirmeye iten bir adamın oğlu olarak – Tyler’a ve daha da temelde, çocukluğu atlatılması gereken bir şey haline getiren bir kimlikten uzaklaşarak – yirmili yaşlarında Atlanta’ya elinde yalnızca kağıda dökmeye kararlı olduğu sözlerle geldi. Yazma dürtüsü beklenmedik bir kaynaktan gelmişti: bir televizyon programında bir konuğun kendine mektup yazmanın terapötik pratiğini anlattığını duymuştu. Bu fikri, aklında bir izleyici kitlesi olacak şekilde uyarladı.

Oyunun ilk versiyonu I Know I’ve Been Changed başarısız oldu. Sonra yine başarısız oldu. Perry, prodüksiyonlar arasında arabasında uyuyarak, bulabildiği her işi yaparak ve sürekli revize ederek yıllar geçirdi. O yıllar boyunca elinde tuttuğu şey, ana akım eğlence sektörünün fark etmeyi aklına bile getirmediği bir şeydi: turne prodüksiyonlarıyla pazar pazar inşa edilmiş, inanç, aile işlevsizliği ve işçi sınıfı Afro-Amerikan hayatının belirli baskıları hakkında belirli türde hikayelere büyük bir iştahı olan ve Hollywood’un yaptıkları tarafından neredeyse tamamen karşılanmayan sadık bir Siyah kilise izleyicisi. 2000’lerin başında, tahminen haftada 35.000 kişi turne gösterilerine katılıyordu. Karakteri Mabel “Madea” Simmons – Perry’nin bizzat protez ve elbiseyle canlandırdığı, keskin dilli, abartılı bir büyükanne, ilk kez 2000 yapımı I Can Do Bad All by Myself oyununda tanıtıldı – sektörün fark etmediği bir takipçi kitlesinin örgütleyici merkezi haline gelmişti.

Sektör 2005’te fark etti. Perry’nin ortak yazdığı ve yönetici yapımcılığını üstlendiği Diary of a Mad Black Woman, Amerikan gişesinde bir numaradan açıldı ve stüdyo tahminlerinin çok ötesinde rakamlar elde etti. Bunu tek bir franchise değil, bütün bir prodüksiyon ekosistemi izledi: Why Did I Get Married?, Madea Goes to Jail ve For Colored Girls – ikincisi, Ntozake Shange’ın koreopoeminden bir uyarlama olarak formülden bilinçli bir sapmaydı ve tercih ettiğinde menzilini gösterdi – ardından gözlemcileri şaşırtan bir hızda televizyon genişlemesi. Bir noktada, Atlanta’nın film endüstrisinde eyaletteki herhangi bir kuruluştan daha fazla alt-sıra çalışanı istihdam ediyordu.

Stüdyo aşamalar halinde geldi. 2015’te Perry, Atlanta’nın batı ucundaki kullanım dışı bırakılmış bir ABD Ordusu tesisi olan Fort McPherson’ı satın aldı ve bunu Tyler Perry Studios yapacak dönüşüme başladı – kendi arka sokakları, ses sahneleri ve prodüksiyon altyapısıyla 330 dönümlük bir kompleks. 2019 sonlarında resmen açıldığında, konuk listesinde Oprah Winfrey, Beyoncé, Whoopi Goldberg ve eski Başkan Barack Obama vardı. Noktanın ifade edilmesine gerek yoktu: geleneksel stüdyo sisteminin dışında çalışan Siyah bir film yapımcısı, geleneksel stüdyo sisteminin onun için inşa etmediği ve onun kendi başına inşa etmesini beklemediği bir şey inşa etmişti.

OWN’daki televizyon çıktısı – özellikle ağın en yüksek reytingli senaryolu draması haline gelen The Haves and the Have Nots – modeli genişletti. ViacomCBS ile yapılan uzun vadeli bir anlaşma, yalnızca bu ağ için yılda yaklaşık 90 bölüm televizyon prodüksiyonu yapmasını sağlıyordu. Netflix ortaklığı – şimdi birden fazla yılı kapsayan bir film ve televizyon öncelikli bakış anlaşmasını içeriyor – kendi altyapısını, izleyici erişimini ve sermayesini kontrol eden bir operasyona bir dağıtım kolu ekledi. Yalnızca 2026’da bu platformda üç film planlanmış durumda: Joe’s College Road Trip, Why Did I Get Married Again? ve The Gospel of Christmas.

Çalışmaları etrafındaki eleştirel tartışma hiçbir zaman basit olmadı. Madea franchise’ı, Afrikalı Amerikalı kültür yorumcuları ve film akademisyenlerinden sürekli eleştiri aldı; bunların, klişeler taşıdığı ve karmaşık Siyah deneyimlerini, ticari dayanıklılığı kültürel bir bedelle gelen bir formüle indirgediği iddia edildi. Perry bu argümanlarla doğrudan ilgilendi – Spike Lee ile halka açık bir alışveriş de dahil – ve sürekli olarak çalışmalarının, eleştirel kurumun anlamaya zahmet etmediği bir izleyici kitlesine hizmet ettiğini savundu. Bu savunmanın çıktısının tam şeklini açıklayıp açıklamadığı adil bir sorudur – For Colored Girls, şablon Madea olmadığında ne yapabileceğini gösterdi; şablona tutarlı sıklıkla dönmesi kendi hikayesini anlatır. Ayrıca, 2025’te kendisine karşı iki hukuk davası açıldı: biri Haziran’da Derek Dixon, diğeri Aralık’ta Mario Rodriguez tarafından. Perry her iki davadaki iddiaları da reddetti. Ağustos 2026 itibarıyla hiçbir yargılama sonuçlanmamıştı. Davalar, onun kamuya açık insani siciliyle – 2021 Akademi Ödülleri’nde Jean Hersholt İnsani Yardım Ödülü’nü aldı ve pandemi yardımı, uygun fiyatlı konut ve eğitime milyonlar yönlendirdi – garip bir şekilde yan yana duruyor ve bu iki kayıt arasındaki çelişki çözülmemiş durumda.

2024’te, yapay zeka tartışmasına müdahalesi çoğu sektör figürünün başardığından daha somuttu. 800 milyon dolarlık stüdyo genişlemesini durdurmak, bir basın açıklaması pozisyonu değil, maliyet yaratan bir eylemdi. Perry, endişesinin kendi çıktısından ziyade, büyük ölçekli fiziksel prodüksiyona bağlı olan ekiplerle ilgili olduğunu açıkça belirtti. Synapse Virtual Production ile ortaklaşa geliştirilen ve 2026 sonuna kadar faaliyete geçmesi beklenen yeni sanal prodüksiyon ses sahnesi, onun uyum stratejisini temsil ediyor – uyardığı teknolojiye doğru bir dönüş, inşa ettiği iş gücü altyapısını korumak için tasarlanmış.

Eski partneri Gelila Bekele’den 2014 doğumlu oğlu Aman – 2020’de ayrıldılar – kamuoyunun görüşünden özenle uzak tutuluyor. Perry, Hristiyan inancından, çalışmalarının altında kalıcı bir yönelim olarak ve profesyonel başarının altında hâlâ akan belirli bir yaradan bahsetti: on altı yaşında adını değiştirdiği, şiddetinden kaçtığı ve kariyerinin bazı dolaylı ama ısrarcı bir şekilde ona yönelmiş göründüğü baba. Özel pilot lisansına sahip ve Georgia, Wyoming ve Bahamalar’daki konutları arasında kendisi uçuyor.

Netflix için 2026 takviminde üç yapım var. Beauty in Black Ağustos’ta üçüncü sezonuna dönüyor ve dördüncü sezonu çoktan onaylandı. Bir grup itfaiyeciyi konu alan yeni bir drama dizisi Mart 2026’da duyuruldu ve yapım aşamasında. Sanal prodüksiyon sahnesi, kampüsünün yaptığı bazı şeyleri değiştirecek – kimin için yaptığı değilse bile. Perry’nin 2024’te dolaşıma soktuğu soru – teknoloji altyapıdan daha hızlı ilerlediğinde altyapının değeri nedir? – önümüzdeki on yılını cevaplamakla geçireceği sorudur.