Sway DaSafo’nun mirası ödüller değil, İngiliz rap’ine bıraktığı model

İngiliz rap’i kendi yolunu çizmekten bahsettiğinde, ister adını bilsin ister bilmesin, Sway DaSafo’dan alıntı yapıyor demektir. Bu hafta gelen taziyeler “öncü” kelimesine uzanıyor ve bu doğru — ama aynı zamanda onu bir kupa vitrinine indirgiyor. Onun sahneye asıl bıraktığı şey, herhangi bir ödülden daha dayanıklı: seçilmeyi beklemeden kazanabilen bir İngiliz rapçinin nasıl olacağının çalışan bir modeli.

Bariz anma, hit şarkılar ve övgüler üzerinden işliyor; Gana kökenleri sıcak bir biyografik renk olarak not ediliyor. Hepsi doğru ve hiçbiri mesele değil. Sektörün içinden bakıldığında, Sway hakkında önemli olan şey yapısaldı. O, İngiliz rapçilerin hâlâ Amerikalıların yardakçısı muamelesi gördüğü, ithal ürünler gibi ses çıkarmaları ya da büyük bir plak şirketinin onlara bir alan açmasını beklemeleri gerektiği bir dönemde ortaya çıktı ve o sadece bu rolü reddetti.

Kanıt MOBO’ydu. O, imzasız bir sanatçı olarak 50 Cent ve The Game‘in önünde En İyi Hip Hop ödülünü aldı; odanın kendi yatak odası stüdyosundan çalışan bir Londralıyı ödüllendirmek için kurulmadığı bir anda. MOBO organizatörleri, ölümünün ardından bu zaferin “Birleşik Krallık’tan gelen yetenek, yaratıcılık ve potansiyel hakkında gerçek bir açıklama yaptığını” söyledi. Bu açıklama, ‘kim’ kadar ‘nasıl’ ile de ilgiliydi: Binadaki en iyi rapçi olmak için bir Amerikan onayına ya da bir plak şirketi avansına ihtiyacınız yoktu.

Sonra çoğu sanatçının sadece konuştuğu şeyi yaptı — altyapıyı kurdu. Kendi plak şirketi Dcypha Productions, soyadına bir gönderme, ona bir şirketten kiralık olarak geri almak yerine yaratıcı kontrolü elinde tutmasını sağladı. Bu üsten ilk BET Hip Hop Ödülü’nü kazanan ilk İngiliz rapçi oldu ve Atlantik’i bir büyük plak şirketinin değil, kendi koşullarıyla geçti: Akon’un Konvict Music çevresinde bir anlaşma, Lupe Fiasco’nun liste başı Lasers albümünde bir düet. Günümüz İngiliz sanatçılarının dipnot olmadan özümsediği ders, sahipliğin bir hit şarkıdan daha uzağa gittiğidir.

Ölüm ilanlarının miras başlığı altına koyduğu kısım, tartışmasız yaptığı en ileri görüşlü şeydir. Londra’da Ganalı ebeveynlerin çocuğu olarak doğdu, bu rota İngiliz müziğinin büyüme motoru olmadan önce iki sahne arasında bir yol yürüttü. “Black Stars” diasporaya bir aşk mektubuydu; Sarkodie ile yaptığı iş, plak şirketlerinin şimdi peşinden koştuğu Afroswing ve Afrobeats geçişinden yıllar önce İngiliz ritimlerini Accra’nın pop makinesine bağladı. Londra ile Lagos, Londra ile Accra arasında akıcı bir şekilde hareket eden nesil, onun temizlemeye yardımcı olduğu bir koridorda yürüyor.

Dürüst not şu ki veda hâlâ şekilleniyor. Ölüm haberi resmi bir açıklamayla değil, ona yakın olanlar tarafından doğrulandı ve bir neden açıklanmadı. İşin bir parçası olmaktan hiç vazgeçmeyen ülke Gana’daki evinde öldü.

Katalog kendi koşullarında geçerliliğini koruyor. İlk albümü This Is My Demo, elli bin kopyadan fazla sattı ve Mercury Ödülü adaylığı aldı; The Signature LP bunu takip etti. “Still Speedin'” İngiltere ilk 20’sine girdi ve Flux Pavilion ile “Level Up” ilk 10’a girdi — çoğu kariyerin manşetlerini süsleyecek türden bir serüven. Burada neredeyse bir alt konu gibi okunuyor. 44 yaşındaydı ve ölümünden günler önce doğum gününü kutlamıştı.

Onu onurlandırmanın cazip yolu duygusal: bir çalma listesi, bir mum emojisi, öncü birkaç kez daha söylendi. Daha gerçekçi saygı duruşu yapısaldır. Master kaydın sahipliğini varsayılan olarak gören her imzasız İngiliz sanatçı, bir İngiltere stüdyosu ile Batı Afrika stüdyosu arasında kapı hep açıkmış gibi hareket eden her sanatçı — bu Sway DaSafo’nun mirasıdır ve hâlâ ödeme yapıyor.

Etiketler: obituaries, British hip-hop, Dcypha Productions, Ghana, MOBO Awards, Sway DaSafo