Giovanni Antonio Boltraffio, hiçbir tablosunu imzalamayan Leonardo öğrencisi

Giovanni Antonio Boltraffio

Photo: Giovanni Antonio Boltraffio / Public domain, via Wikimedia Commons

Doğum	1467 Milan
Ölüm	15 Haziran 1516
Meslek	Ressam

Leonardo da Vinci’nin Milano’da gerçekte hangi eserleri yaptığına dair her tartışma dönüp dolaşıp aynı isme gelir. O yıllardan kalma bir pano, göz ardı edilemeyecek kadar incelikli ama ustaya mal edilemeyecek kadar da kusurluysa kataloglarda Giovanni Antonio Boltraffio’nun adı öne çıkar. Atölyeden yetişen en yetenekli ressamdı ve hiçbir tablosuna imza atmadı. Yalnızca bir avuç eser, belgeler aracılığıyla onunla ilişkilendirilebiliyor. Adı altında sınıflandırılan diğer bütün eserler karşılaştırmalara, tartışmalara ve atıfları yapan kişinin beğenisine dayanıyor.

Bu durum, onu biyografi yazmak için tuhaf bir özne hâline getiriyor: eser külliyatı, öğretmeninin itibarına göre genişleyip daralan bir ressam. Kariyeri boyunca sorulan asıl soru, onun ne yaptığından çok Leonardo’nun nerede sona erip kendisinin nerede başladığı. Bu soruya verilen yanıtlar, tek bir tablonun fiyatını yüz milyonlarca dolar değiştirdi.

Boltraffio, eski bir Milano ailesinden geliyordu; babasının adı Bono’ydu ve Giorgio Vasari onu soylu bir aileden gelen biri olarak anmıştı. Bir zamanlar San Paolo in Compito kilisesinde bulunan mezar taşında 15 Haziran 1516’da 49 yaşında öldüğü yazılıdır; bu da doğum yılını 1467’ye yerleştirir. Ne var ki kentin aynı güne ait ölüm sicilinde yaşı 45 olarak kaydedilmiştir. İlk panolarında, Leonardo 1482’de Milano’ya gelmeden önce kentin resim anlayışını belirleyen Vincenzo Foppa ve Bernardo Zenale’nin Lombardiya geleneğinden izler görülür.

Leonardo’nun kendi el yazısıyla aldığı, 1491 tarihli ve bugün Paris’teki Institut de France’da saklanan kısa bir notta “Gian Antonio”dan ve gümüş kalemden söz edilir; bilim insanlarının çoğu bu adın Boltraffio’ya ait olduğunu düşünür. 1490’ların başında Boltraffio ve Marco d’Oggiono, San Giovanni sul Muro kilisesinin yanındaki San Leonardo hitabeti için Resurrection of Christ with Saints Leonard and Lucy tablosunu yaptı. Bugün Berlin’deki Gemäldegalerie’de bulunan panodaki iki aziz figürü genellikle Boltraffio’ya atfedilir. 1498’e gelindiğinde portreleri atölyenin dışına taşmıştı: Dük Gian Galeazzo Sforza’nın dul eşi Aragonlu Isabella, kardeşi Ferrante’nin Gonzaga ailesine ait portresini kopyalaması için onu Mantua’ya gönderdi.

Her şeyin temelini oluşturan başyapıt Bologna’da ortaya çıktı. Vasari ve Bolognalı yazar Pietro Lamo’nun aktardığına göre şair Girolamo Casio, 1500 yılında Misericordia kilisesi için bir sunak resmi sipariş etti. Bugün Louvre’da bulunan Pala Casio, Meryem Ana ile Çocuk İsa’yı açık bir manzaranın ortasında, Vaftizci Yahya ve Aziz Sebastian arasında gösterir; defne tacı takmış Casio ile babası ise tablonun iki yanında diz çöker. Casio da sonelerinde Boltraffio’nun yeteneğini överek bu iltifata şiirle karşılık verdi. Figürlerin duruşları Leonardo’nun eserlerinden alınmıştır; ancak çizgileri ustanın dumanı andıran geçişlerinden yoksun, net ve keskindir. Bu sağlamlık, Boltraffio’nun geride bıraktığı en güvenilir imzadır.

1502’de Milano’ya dönen Boltraffio’dan Santa Maria presso San Satiro kardeşliği bir Aziz Barbara tablosu istedi. Bugün Berlin’de bulunan, tek ve ağırbaşlı bir figürü betimleyen bu eser eleştirmenlerce Bramantino ve Andrea Solario’yla ilişkilendirilir. Ağustos 1503’te katedral yönetimi, Duomo’nun kapılarından biri için hazırlanan tasarımları değerlendirmesi amacıyla onu görevlendirdi. Belgelerle doğrulanabilen üçüncü önemli eser, da Ponte ailesi için 1508’de Lodi Katedrali’ne yaptığı ve bugün Budapeşte’de bulunan sunak resmidir. 1509 ve 1510 tarihli noter kayıtları, onun San Paolo in Compito mahallesinde yaşadığını ve borç para verdiğini gösterir; geçim derdindeki bir yardımcıdan ziyade varlıklı bir yurttaştır.

Leonardo’nun notlarında Boltraffio’ya sık sık rastlanır. Notlardan birinde “Beltraffio’nun tornası”ndan söz edilir; 26 Eylül 1510 tarihli bir başka notta ise “Antonio”nun bacağını kırdığı ve kırk gün dinlenmesi gerekeceği yazılıdır. Dizionario Biografico degli Italiani, bu kişinin Boltraffio olabileceğini ihtiyatla belirtir. Onun yaşamı, büyük ölçüde başkasının defterlerinin kenarlarında yazılı kalmış bir öyküdür.

İmzalar olmayınca sanat tarihçileri, Boltraffio’nun eserlerini belgelenmiş birkaç tablodan yola çıkarak yeniden oluşturdu; ancak ortaya çıkan liste üzerinde hiçbir zaman uzlaşamadılar. Yirminci yüzyılda Wilhelm Suida, daha zayıf tabloları bir araya toplamak için isimsiz bir “Pseudo-Boltraffio” ressamı yarattı. Adolfo Venturi ve Bernard Berenson’ın cömert atıf listeleriyse kendi içinde tutarlılık taşımayan bir ressam portresi ortaya çıkardı. Floransa ve Londra’da bulunan, suya bakan Narkissos’u betimleyen iki tablo bir zamanlar hiç tereddüt edilmeden Boltraffio’ya atfediliyordu; bugünse atölyesine ya da takipçilerine mal ediliyor. Saint Petersburg’daki Hermitage’ın Leonardo’nun eseri olarak sergilediği Madonna Litta, birçok sanat tarihçisine göre ustanın gözetiminde çalışan Boltraffio’nun elinden çıktı. Louvre’daki La Belle Ferronnière için uzun süredir dile getirilen bir varsayıma göre Leonardo, bir öğrencisinin —muhtemelen Boltraffio’nun— portresini şövaleden alıp kendisi tamamladı.

En çarpıcı örnek Salvator Mundi. Eser, 1958’deki müzayedede Boltraffio’nun tablosu olarak 45 sterline satıldı ve 2011’e kadar bu atıfla anıldı. Restore edilip Leonardo’nun eseri olarak sunulduktan sonra, 2017’de New York’taki Christie’s müzayedesinde 450,3 milyon dolara alıcı buldu ve açık artırmada satılan en pahalı tablo rekorunu kırdı. Metropolitan Museum of Art’tan Carmen Bambach, 2019 tarihli araştırması Leonardo da Vinci Rediscovered’da eserin büyük bölümünü Boltraffio’ya atfederken ustanın yalnızca “küçük rötuşlar” yaptığını öne sürdü. Aynı pano ya 450 milyon dolar değerinde bir Leonardo eseri ya da bir öğrencinin yetkin bir tablosu; bu ikisi arasındaki farkı belirleyen unsur ise Boltraffio’nun fırçası.

Kendi sesini portrelerinde duymak daha kolaydır. Modellerini azizler gibi resmetmeyi, yüzlerini kara bir fondan öne çıkarmayı severdi. Madrid’de Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, 1509 civarında yaptığı ve genç bir kadını Azize Lucia olarak betimleyen portresini sergiliyor. Azizeyi tanımlayan, bir çubuğun üzerindeki göz motifi ancak 1935’te yapılan temizlikte eski boya katmanları kaldırılınca yeniden ortaya çıktı. Milano’da Leonardo’nun başlıca öğrencisi olarak tanıttığı Boltraffio’nun eserlerini sergileyen Londra’daki National Gallery’de, bir erkeğin profilden portresiyle ağırbaşlı bir Meryem Ana ve Çocuk İsa tablosu da yer alıyor.

Boltraffio 15 Haziran 1516’da Milano’da öldü ve San Paolo in Compito’ya gömüldü. Kilise artık ayakta değil; ancak mezar taşı günümüze ulaştı ve bugün belediye binası Palazzo Marino’da korunuyor. Meydanın karşısındaki Piazza della Scala’da bulunan Leonardo anıtında, ustanın heykelinin yer aldığı kaidenin çevresinde Marco d’Oggiono, Cesare da Sesto ve Andrea Salaino’nun heykelleri duruyor; öğrenciler öğretmenlerinin etrafında sıralanmış.

Başvurulan temel kaynak hâlâ Maria Teresa Fiorio’nun 2000 tarihli monografisi; kitabın alt başlığı onu Leonardo’nun ışığında çalışan bir Milanolu ressam olarak tanımlıyor. 27 Kasım 2026’dan 4 Nisan 2027’ye kadar Milano’daki Gallerie d’Italia, Boltraffio’nun eserlerini Marco d’Oggiono, Andrea Solario ve Bernardino Luini’ninkilerle birlikte Nel segno di Leonardo. Allievi e seguaci a Milano başlıklı sergide sunacak. Serginin küratörlüğünü Arturo Galansino ve Simone Facchinetti üstleniyor. Boltraffio her zaman bu çerçevede görüldü. Asıl sınav, kesin olarak onun yaptığı birkaç tablonun, koleksiyoncuların hâlâ daha ünlü bir sanatçıya ait olmasını umduğu çok sayıdaki eser yerine ölçütleri belirleyip belirleyemeyeceği.

Etiketler: artists, ressamlar, Giovanni Antonio Boltraffio, Leonardo da Vinci, Salvator Mundi, İtalyan Rönesansı

İlgili kişiler

İlgili kişiler

Tartışma