Harold Crooks, şirketlerin gizlediği paraları takip eden belgesel yönetmeni

Harold Crooks’un sürekli sorduğu soru karmaşık değil, ama güç sahiplerinden hiçbiri yanıtlamak istemiyor. Para nereye gidiyor? Şirket kime, ne kadar borçlu? Kariyeri, defterin okunabilir kılınması için süregelen bir çaba — hükümetlerin ve çok uluslu şirketlerin gölgede tutmayı tercih ettiği rakamların peşinden gitmek.

Crooks belgesel yapımcılığına yan yoldan, gazetecilikten geldi. 1980’ler ve 1990’ların başında Kanada’da çevre haberlerini takip etti; sabır ve kurumsal opaklığa karşı bir iştah gerektiren bir alandı bu. O dönemdeki kitapları — Dirty Business (1983) ve Giants of Garbage (1993) — sonraki filmlerine hazırlık çalışmaları gibi okunuyor: dünyada sanki hesap verme yükümlülükleri yokmuş gibi hareket eden endüstrilere derin dalışlar.

İlk film çalışması The Champagne Safari (1995) ile geldi. Ama onu asıl tanımlayan imza kaygısını The Corporation (2003) belirledi. Yönetmen Mark Achbar ile birlikte anlatımı yazan Crooks, kurumsal kişilik hakkındaki hukuki bir tartışmayı popüler bir sorgulamaya dönüştürmeye yardımcı oldu — film, halka açık şirketi, neden olduğu zarardan sistematik olarak etkilenmeyen psikopatik bir varlık olarak inceliyordu. The Corporation, Sundance ve TIFF’te izleyici ödülleri kazandı ve on yılının en çok gösterilen belgesellerinden biri haline geldi; öyle bir film ki üniversite dersliklerinde profesörler atadığı için değil, öğrenciler bulduğu için yayılıyor.

Filmin temel argümanı, şirketlerin maliyetleri dışsallaştırdığıydı — endüstriyel üretkenliğin gerçek bedelini hissedarlar değil, işçiler, topluluklar ve hükümetler ödüyor. Ancak bir şeyi tartışmak, onu işleyiş içinde izlemekle aynı şey değil. Crooks’un sonraki çalışmaları bu boşluğu kazmaya devam etti.

Surviving Progress, Mathieu Roy ile birlikte yönetildi ve 2011’de TIFF’te prömiyer yaptı, merceği genişletti — sadece şirketler değil, uygarlığın kendisi; azgelişmişlik üreten kalkınma paradoksu, çöküşe yol açan büyüme. CPH:DOX ve IDFA’da gösterildi ve Crooks’un siyasi-ekonomi belgesel alanında polemik ateşiyle değil, sürekli bir titizlikle çalıştığını doğruladı.

The Price We Pay (2014), yönetmen olarak ilk solo uzun metrajlı belgeseliydi ve yöntemini en kesin biçimde duyuran çalışma oldu. Film vergi kaçırmayı izliyordu — çok uluslu şirketlerin kârlarını Lüksemburg’da, kayıplarını her yerde beyan etmelerine olanak tanıyan labirent gibi offshore yapılar. Crooks’un belgelediği sadece açgözlülük değil, mimariydi: kaçırmanın yasal geometrisi, küresel finans sisteminin sessizce yeniden tasarlanma biçimi; öyle ki kamusal mallara — yollar, mahkemeler, eğitimli işgücü — en bağımlı olan varlıklar, bunlara katkıda bulunmamak için en sofistike araçları geliştirmişti. Vancouver Film Critics Circle, onu 2014’ün En İyi Kanada Belgeseli seçti. The New York Times ise eleştirmen seçkisi olarak nitelendirdi.

Shannon Walsh’ın The Gig Is Up (2021) filmindeki yazarlık katkısı, soruşturmayı farklı bir irtifadan sürdürdü: kurumsal hiyerarşinin tepesinden değil, alt ucundan; uygulama tabanlı platformların özgürlük gibi görünen ama sömürü gibi işleyen bir işgücü piyasası yarattığı yerden. Uber, Amazon ve Deliveroo’dan işçiler kendi adlarına konuştu. Film Hot Docs, CPH:DOX ve IDFA’da gösterildi.

Crooks’un çalışmalarına yönelik en keskin eleştirel soru, filmlerinin bir şey değiştirip değiştirmediğidir. The Corporation üniversite müfredatlarının vazgeçilmezi haline geldi, ancak eleştirdiği yasal yapı genişledi. Vergi kaçırma, The Price We Pay‘den bu yana daha az değil, daha sofistike hale geldi. Bu filmler aleyhine bir argüman değil — belgesel nadiren doğrudan politika değişikliği yaratır — ama girişiminin belirli ağırlığını tanımlıyor: sorunu üreten sistemin çözmek için hiçbir teşviki olmayan bir sorunun net gözlerle belgelenmesi.

En son birlikte yönettiği film, The Melt Goes on Forever: The Art and Times of David Hammons (2022), sanat eleştirmeni Judd Tully ile dokuz yıllık bir yapım sürecinde ortaya çıktı ve kariyerinin en tuhaf çalışması. On yıllardır röportajları reddetmiş, çalışmaları belgeleme ve piyasa değerleme mekanizmalarından kasıtlı olarak kaçan bir Afrikalı-Amerikalı kavramsal sanatçının portresini çiziyor. 1960’larda Watts dönemi Los Angeles’ından çıkan ve çağdaş Amerikan sanatının en önemli figürlerinden biri haline gelen Hammons, hiçbir defterde görünmeyen türden bir özne. Sheffield DocFest’te prömiyer yapan ve Mayıs 2023’te New York’taki Film Forum’da ABD vizyonuna giren film, animasyon, arşiv görüntüleri ve Sun Ra Orkestrası’ndan Marshall Allen’ın yer aldığı bir müzikle portreyi inşa ediyor. En İyi Müzik Skoru dalında IDA Ödülü’nü kazandı.

Hammons’u kurumsal vergi cennetlerine bağlayan şey hemen belli değil. Crooks’un her ikisinde de bulduğu şey benzer bir yapı: hesap vermeme hakkında ısrar eden güçlü bir şey. İster çok uluslu bir şirketin offshore yan kuruluşu, ister bir sanatçının okunmaya karşı kasıtlı direnişi olsun, film yapımcısının görevi aynı — öznenin geride bırakmamayı tercih ettiği şeyden bir kayıt oluşturmak. Harold Crooks için bu otuz yıllık bir çalışma oldu ve henüz bitmedi.

Etiketler: yönetmenler, belgesel film, Harold Crooks, Mathieu Roy, Surviving Progress, The Corporation

İlgili kişiler

Patrick Hughes

Kevin Smith

Judd Tully

Seda Bakan

Yorgos Lanthimos

Seth Rogen